•محل اجرا: شهرك انجیره، جنب باغ آقاجون •کارفرما: رضا کشاورز •تیم طراحی: مریم طباطبایى، احسان خرسندى •اجرا: میثم ابراهیمى، امین رضایى، حسین رایان •سازه: غلامرضا نامورچى •تأسیسات برقى: رضا اسکندرى •تأسیسات مکانیکى: پویان اسفندیارى •گرافیک: ندا علیزاده، احسان خرسندى •عکس: آرش خواجه اختران مترمربع3500 : مترمربع •مساحت650 :•زیربنا
\\nخانه باغ اردیبهشت در باغ هاى شهرك انجیره در محدوده محور شمالى شهر شیراز قرار دارد. ارتباط حداکثرى با باغ و نحوه ادراك ساکنان با پیرامون خود و اهمیت درك هم ارز فضاى بیرونى با فضاى درونى، باعث شد طراحى بنا از مرکز، مورد توجه قرار گیرد و نیروهاى سایت از درون به بیرون کشیده شوند. وجود دو در ورودى به باغ و همچنین نیروى حاصل از حجم درختان نزدیک به بنا، برش هاى اصلى بنا را شکل دادند، تا ضمن حرکت آزاد درختان بین ساختمان، حداکثر نورگیرى در زمستان و حداقل آن در تابستان فراهم شود. این موضوع امکان چیدمان فضایى را با توجه به نورگیرى و چرخش باد ممکن ساخت. همچنین این جهت گیرى، بهره از دید و منظر در فصول مختلف را با حداکثر شفافیت و درجه حرارت مطلوب، هم زمان با تفکیک فضاهاى عمومى و خصوصى براي ساکنان فراهم کرد. فضاى درونى و شاه نشین
\\nبا کمک پنجره هایى با حداکثر بازشوندگى، به ایوان ها متصل شدند و ایوان ها امکان امتداد فضاى داخل را به باغ در سطوح ارتفاعى متنوع ایجاد کردند. گلخانه مرکزى با عملکرد چندگانه خود ضمن ایجاد امکان ارتباط عمودى از سطح زیرین به همکف، امکان ایجاد حداکثر نورگیرى از ضلع جنوبى را مهیا کرد. گلخانه با در برگرفتن بخشى از باغ، با خاصیت گلخانه اى خود در زمستان محیط داخلى را گرم مى کند و در تابستان با کمک پنجره هاى محورى خود زیر سایه درختان سایه انداز مجاور، با مکش هوا موجب کوران مى شود. باتوجه به ایده اولیه که داشتن فضایى با امکان تهویه طبیعى بود، محل قرارگیرى و نحوه بازشوها و همچنین استخر بیرون، جهت ایجاد حداکثر کوران هوا درون ساختمان در فصول گرم جانمایى شدند. نسیم با گذر از روى آب خنک مى شود و با عبور از فضاهاى داخلى، راه خود را از حیاط پشتى و گلخانه به بیرون مى یابد.
\\nگروه مسکونی تک واحد ى
\\n12 (، پلاك55) •محل اجرا: خیابان هشت بهشت شرقى، خیابان لاهور، کوچه تودشکى •کارفرما: مجید سکوت •تیم طراحی: امیرحسین توکلى، حمید حسینى، سعید معاوى، شهاب شماعى زاده، عرفان طیبانى •اجرا: احمد عابدى •نظارت: دفتر معمارى طرح اول •سازه: محمدرضا نیلى پور •تأسیسات برقى: علیرضا صادقى •تأسیسات مکانیکى: علیرضا جوى •گرافیک: دفتر معمارى طرح مترمربع220 : مترمربع •مساحت600 :اول •عکس: فریبرز علاقه بند •زیربنا
\\nدفتر معمارى طرح اول، محمد شماعى زاده، شیرین شریف فر
\\nسادگى ساختار شکل بنا، فرم ایستا، هماهنگ و مرتبط با شهر، فضاهاى حرکتى )سیرکولاسیون( خوانا و شاخص و وجود فضاهاى مکث متنوع در طبقات مختلف، از ویژگى هاى اصلى پروژه هستند. ارتباط با شهر از طریق ایجاد فضاى بینابین )در ورودى( و ایجاد مأمن سبز در داخل، سعى در ارتباط و هماهنگى پروژه در بیرون و درون دارد. حیاط هاى سبز بیرونى و داخلى )خصوصى( هم نقش کلیدى در ایجاد ساختار بنا و مسیرهاى حرکتى دارند و هم عامل اصلى ایجاد کیفیت فضایى در پروژه اند. سکوت، آرامش، سبزینگى و نور در قلب خانه، همه فضاها را تحت تأثیر خود دارد. شفافیت فضاها در داخل به واسطه آزادى طرح پلان و محرمیت و امنیت بنا در بیرون، از طریق طراحى آجرهاى مشبک از دیگر ویژگى هاى پروژه هستند. تعدد حیاط ها و استفاده از مفهوم فضاى باز در عمق پروژه، علاوه بر ایجاد حس آرامش و تلطیف فضا، سبب تأمین نور طبیعى در بخش هاى مختلف پروژه است. به علاوه، وجود حیاط داخلى و ارتباط بین طبقات )ووید(، گردش
\\nهوا در کل پروژه و ایجاد تهویه مطبوع طبیعى را تا حدود زیادى میسر مى سازد. با توجه به وجود جبهه هاى نورگیرى در بدنه هاى شرقى و جنوبى، در جداره شرقى بنا عناصر ارتباطى)پله( و پوسته مشبک نما، نقش محافظت در برابر تابش آفتاب شرق را دارند و عملکردهاى زیستى و فعالیت هاى سکونتى به ضلع غربى )با حفاظت بدنه همسایه غربى( و جنوبى منتقل شده تا کیفیت نور و حرارت در فضاهاى اصلى در بهترین شرایط فراهم شود. در این پروژه طبقه زیرزمین، به عنوان فضایى براى برگزارى میهمانى هاى پرجمعیت و خاص طراحى شده است و در بدنه ها دکورهاى پیش بینى شده محل نگهدارى وسایل مختلف است. طبقه همکف، سوئیت میهمان و طبقات دوبلکس براى زندگى یک خانواده سه نفره در نظر گرفته شده است. بهره از سیستم هوشمند در بخش هاى تأسیسات برقى و مکانیکى، آبیارى، صوتى و تصویرى، آیفون، همچنین آب گرم کن خورشیدى جهت آب گرم مصرفى از ویژگى هاى دیگر پروژه اند.
\\nویلاى سروستان، مازندران
\\nمحل اجرا: سیاهرود، شهرك سروستان •کارفرمایان: رضا قرنفلى، علیرضا سقطچى •مدیر طرح: مازیار دولت آبادى •طراحان ارشد: دنیز ابراهیمى آذر، معین نیک آیین •طراح مسئول: تینا شاه نظرى •تیم طراحی: سعید صادقیان، سعید یوسفوند، نورا سام، سونا تقى پور، رضا ولى نژاد، محمدجواد معصومى •نظارت: شرکت کایزن، دنیز ابراهیمى آذر •سازه، اجرا، تأسیسات برقى و مکانیکى: شرکت کایزن مترمربع600 : مترمربع •مساحت550 :•عکس: استودیو دید •زیربنا
\\nمعماري شهرك سروستان داراي یک زبان مشترك، شامل سقف شیروانی و مصالح آجر و سیمان و چوب است. با توجه به زبان معماري بومی شهرك، مربع( ترکیب شدند. 9) گونه خانه هاي شمالی )برون گرا( و گونه کوشک از بین ساختارهاى موجود کلاسیک در معمارى، مطالعات زیادى روى ساختار مربع شده است. بهانه اى براى تمرین و وارد کردن این ساختار با قوانین 9 هندسى تعریف شده از طرف شهرك براى ما فراهم آمد، بدین ترتیب در مرحله مطالعاتى و مربع را براى شکل دهى پروژه انتخاب کردیم.9 لایه شناختى بستر، الگوى مربع را به یک حیاط اندرونى اختصاص 9 در مرحله اولیه برنامه، مرکز دادیم که به واسطه فضاى باز نیمه محصور میانى به حیاط بیرونى وصل مى شود و ارتباط پروژه با حیاط در دو کیفیت نیمه محصور درونى و باز بیرونى اتفاق مى افتد، و بدین جهت دو مربع جنوبى به لکه استخر اختصاص داده شد که با فضاى حیاط درونى و بیرونى و همچنین آلاچیق میانى در ارتباط است. مربع 9 در واقع تصمیمى که در لایه برنامه دهى گرفته شد به واسطه شبکه
\\nمربع تعریف شدند.9 سازماندهى شد و هر فضا در یک بخش از برنامه پروژه در تراز همکف به فضاى عمومى و یک سوئیت مستقل مهمان به صورت شفاف در ارتباط با حیاط ها، در طبقه اول به فضاهاى خصوصى اتاق خواب اصلى، بدین ترتیب برنامه پروژه 3 شامل یک سرسراى خصوصى و در سه تراز تعریف شد. با اختصاص دادن هر فضا به یک مربع و فعال کردن دو محور عمود سرویس دهنده بین برنامه ها با تناسب موندریان پروژه شکل مى گیرد. محورهاى فعال در واقع جرزهایى آجرى هستند که برنامه هاى خدماتى و ارتباطى پروژه را درون خود جاى مى دهند و همچنین به عنوان عنصر سه بعدى سازمان دهنده، نقش جداکنندگى فضاها را هم برعهده دارند. در تراز بام این محور به مسیر و باغ بام اختصاص داده مى شود و همچنین جکوزى که هم سطح این محور در زیر سقف شیب دار قرار دارد، درون وید داخلى خودنمایى مى کند.
\\n،•محل اجرا: بندر ماهشهر، ناحیه صنعتى، شهرك آتلانتیک، خیابان بندر امام فجر یکم، کوچه اسفند •کارفرما: محمد قنواتى•تیم طراحی: هومن تهمتن زاده، مرجان بنائى، حسین صلواتى خوشقلب •اجرا: امین تهمتن زاده، محمد وظایفى •نظارت: دفتر معمارى تموز •سازه: محمد عطارروشن •تأسیسات برقى: آرش بابازاده •تأسیسات مکانیکى: فرجى، شاهد اشرفى •گرافیک: نیلوفر کنعانى، محمد مترمربع872 :مترمربع •مساحت380 :وطن چى •عکس: استودیو دید •زیربنا
\\nدفتر معمارى تموز ، هومن تهمتن زاده، مرجان بنائى، حسین صلواتى خوشقلب
\\nخانه اى متعلق به یک خانواده سه نفره، و خانه مادر که در چند سال اخیر در انتهاى جنوب شرقى زمین ساخته شده بود. خانه پیشین تخریب شد و خانه مادر باید حفظ مى شد، خانواده قنواتى خواستار طراحى خانه اى در یک طبقه شدند، زیرا تصور مى کردند در خانه یک طبقه امکان تعامل، ارتباط و برخورد بیشترى خواهند داشت. بدین ترتیب سعى شد این ویژگى و درخواست به فضا تبدیل شود. اختلاف ارتفاع در مقاطع امکان تنوع در خانه یک طبقه را فراهم کرد. باغچه میانى فضاى زندگى، علاوه بر تأمین نور و تهویه وسیله اى شد جهت برآوردن علاقه همیشگى صاحبخانه به گل و گیاه. خانه اى دور از پیچیدگى، ساکنان جزوى از کالبد خانه هستند که در آرامش و سکون خانه، پویایى و حرکت ایجاد مى کنند. مانند همان گلدان هاى رهاشده در گوشه هاى حیاط.
\\nهدف حل مسئله و هماهنگ کردن نیازهاى زندگى خانواده، خصوصیات آنها و عملکردهاى مورد نیاز یک خانه با توجه به وضع موجود زمین، بستر، آب و هوا و اقلیم در جهت دستیابى به پایدارترین جواب موجود بود، و در نهایت کشف ساختار هندسى منطبق با آن در جهت سازماندهى فضا. فضاهاى خرد و خدماتى در شرق )با توجه به حضور خانه مادر( و فضاى زندگى در غرب و در ارتباط با حیاط هاى شمالى و جنوبى، جاى گرفتند. دیواره هاى بام افراشته شده اند، و فضایى محفوظ در ارتباط با خانه مادر شکل گرفت و پلى آن دو را به هم متصل کرد، شاید در آینده جایى براى قرارگیرى گلخانه باشد. از این رو خط آسمان آرام گرفته و خانه از برون ساده مى نمایاند. از برون بسته، در پناه از آفتاب، و همه فضاها و دسترسى ها در هماهنگى با اقلیم گرم و مرطوب منطقه اند.
\\nکیلومترى شرق شهرستان نوشهر، جاده دزدك، خیابان13 :•محل اجرا 14 بوستان دوم، نبش بن بست کشاورز •کارفرما: محمد حسن مظلومى •تیم طراحى: حانا خادمى، دلارام دیده ورى، مهیار تسلط، امین ایزدپناه، سعید مرادیان •اجرا: گروه ساختار، بهداد حیدرى •سازه: محمد على پناهى •تأسیسات مکانیکى: مهندس مهرجو •تأسیسات الکتریکى: خانم مهندس مشهدبان •گرافیک: درسا هرندیان، 3 مترمربع )در400 :صبا ابراهیم زاده •عکس و فیلم: دید استودیو •زیربنا مترمربع400 :طبقه روى زمین( •مساحت
\\nخانه دیدار تلاشى است براى درهم تنیدن فضاهاى داخل و خارج ساختمان و بیرونى. -ایجاد فرصتى براى تجربه زندگى درونى بیرون و نفوذ به داخل ساختمان از - شکستن مرز کلاسیک دوگانه درون اهداف مهم طراحى بوده است. این مهم موجب نفوذ حداکثرى نور طبیعى به داخلى است. - فضاى درونى و مماس شدن فضاى خارجى ویلاى دیدار حدفاصل خط ساحلى دریاى خزر و جنگل هاى دامنه هاى شمالى رشته کوه البرز واقع است. جنوبى، در - متر با کشیدگى شمالى40×12 این پروژه در زمینى به ابعاد منطقه اى قرار گرفته که از دید و منظر منحصر به فردى سود مى برد. از جنوب به کوه ها و جنگل هاى نوشهر، از شمال )در طبقه آخر بنا( به دریا و از شرق به
\\nشالیزارهاى برنج دید دارد. همچنین تیپولوژى ساختمان هاى منطقه، ویلاهاى یک یا دو طبقه با سقف شیروانى و کلاسیک است. رویکرد مکمل طراحى؛ ایجاد دید و منظر حداکثرى و استفاده از موقعیت هاى بصرى سایت است. استفاده از فرم هاى همخوان با بستر پروژه و احترام به محدوده ارتفاعى همسایگى ها ما را در دستیابى به پروژه اى یکدست با بستر سایت یارى کرد. در این پروژه بر آن بودیم با حفظ چهارچوب اصلى فرم، مسئله چیدمان کارکردهاى بنا را با کند و کاو از فرم اصلى پاسخ دهیم. در کنار این تقسیم بندى فضایى، با حرکت در بنا، هر سکانس دید متفاوتى به بخش هاى دیگر مى دهد؛ و نام خانه وام دارِ این موضوع و مناظر منحصر به فرد پروژه است.
\\n•محل اجرا: لواسان، امامه •کارفرما: على قصاعى •تیم طراحی: ریحانه میرآفتاب، ثمین مصطفائى، سروش زیدانیان، بیتا ابوطالبى •اجرا: فرید بهبهانى •نظارت: دفتر معمارى الگو •سازه: افشین مسعودى •گرافیک: مهسا اسماعیلى •عکس: محمد مترمربع3900 :مترمربع •مساحت300 :حسن اتفاق •زیربنا
\\nاین سایت و واقعیت خانه آخر هفته براى ما فرصتى بود براى کاوش در نوعى 45 زیست بیرون شهرى در یک زمین شیب دار در خلوتگاهى مرتفع در کیلومترى تهران که توسط دو دوست تدارك دیده شده بود. جغرافیاى سرد و خشن منطقه چنان مورد تهاجم سوداگران قرار گرفته که قانون کمرنگ محلى هم توان ایستادگى در برابر تبدیل سریع عرصه طبیعى به قطعات کوچک قابل فروش و ساختمان سازى متراکم در آنها را ندارد و همسایگى ساختمان هاى کوچک و بزرگ ناهمگون خاطره باغ هاى امامه را مخدوش کرده و به نظر مى رسد در غیاب قانون، هیچ چیز خوبى از فیلتر منفعت شخصى به نفع دیگرى و محیط بیرون نمى آید. در چنین شرایطى پناه هزار مترى پروژه و کمتر از حد مجاز ساختن مى تواند 4 بردن به عمق زمین یک واکنش انتقادى به کلیشه رایج اطراف باشد و هم زمان با پیشنهاد یک روش زندگى در مجاورت طبیعت، شاید بتوان جایگزینى براى ساختن در باغ هاى باقیمانده منطقه براى متقاضیان رو به افزایش این زمین ها فراهم کرد. در این سکونتگاه استفاده کنندگان اجازه مى یابند روشى دیگر از زندگى جمعى را تجربه کنند که امکان مواجهه بیشتر با طبیعتى را فراهم کند که مترمربعى جداگانه 70 غار3 در شهر پس زده شده است، به این ترتیب که پیرامون حفره اى در مرکز زمین حفر شده که همه نیازهاى این اردوگاه اقامتى را فراهم مى کنند: ساختمان پذیرایى از حداکثر نور و منظر بهره مى برد و ساختمان اتاق خواب ها برعکس با حداقل نور و منظر در ضلع دیگر حیاط یک
\\nخوابگاه حداقلى است تا تفاوت پررنگى بین بودن در جمع و تصمیم براى استراحت را ایجاد کند و تضادى بین کمیت و کیفیت فضا باشد. ساختمان سوم هم استخر و فضاهاى تأسیساتى است. حیاط داخلى از طریق یک ایوان عریض خاك تپه را به سمت چشم انداز روستاى روبه رو در غرب خالى مى کند تا در تمام فصول از بین درختان باغ آشکار باشد. به این ترتیب فضاى باز و نیمه باز بدون قرار گرفتن در معرض اشراف از نور و منظر طبیعى بهره مى برند و خود پروژه چشم انداز طبیعى را براى همسایگان حفظ مى کند. براى حرکت بین ساختمان ها باید طبیعت منطقه را لمس کرد و این تجربه بهره از هر فضا را مستقل و منحصر به فرد مى کند، حیاط میانى و ایوانى 70 عریض مجاور آن حرکت در فضاى باز را سازماندهى مى کند و فضاى مترمربعى ایوان امکان جمع شدن ساکنان در کنار سالن و منظر عمومى را ممکن مى سازد. زمین در بدو رسیدن به پروژه همان باغ گیلاس قدیمى است، فضاهاى سکونتگاه از خالى کردن وجوه مختلف زمین پدید آمده و احساس زندگى درون/ در مجاورت زمین در تمام پاکت هاى فضایى وجود دارد. سازه پروژه یک مخزن بتنى است که در عمق زمین کاشته شده و امکان بازگرداندن درختان از دست رفته باغ به روى خود را فراهم مى کند و در عین حال بیشتر سطوح داخلى و خارجى پروژه را پوشش مى دهد که با طبیعت وحشى و کوهستانى اطراف هماهنگ است.
\\n513 •محل اجرا: رویان، ونوش، روستاى تیرکده علیا، شهرك افشان، پلاك ثبتى •کارفرما: مینو رمضانى •اجرا: دفتر معمارى جریان •نظارت: حمیدرضا صمیمیها •سازه: هادى حبیبى •تأسیسات برقى: سهیل صنیعى •تأسیسات مکانیکى: آریا موسوى، امیر نهاوندى •عکس: دید استودیو مترمربع550 : مترمربع •مساحت250 :•زیربنا
\\nدفتر معمارى جریان ، فرهاد خادم پور، ویدا محسنى
\\nسایت پروژه در شهرکى با ویلاهاى تقریباً بیست ساله قرار داشت. زمین از شمال و شرق به باغ مرکبات، از غرب به پرچین و همسایه غربى و از جنوب با فاصله نسبتاً کمى به ساختمان همسایه جنوبى منتهى مى شد. خواسته کارفرما طراحى ویلا براى آسایش همه اعضاى خانواده بود. تعریف و خواسته هاى هر یک از نسل هاى خانواده از کلمه آسایش موجب شد تمرکز بیشترى بر رفتارهاى زیستى هر یک از اعضاى خانوار؛ به صورت موردى؛ داشته باشیم. دو نسل؛ نسل اول پدر و مادر، نسل دوم فرزندان رفتارهاى زیستى متفاوتى را دیکته مى کنند. تعریف پدر و مادر از آسایش، آرامش در ساعات پایانى روز و تفریحات آرام تر بود که ما آن را زیست ملایم نام گذارى کردیم. از طرفى تعریف آسایش براى نسل دوم، هیجان در ساعات نامنظمى از روز )صبح، عصر، مخصوصاً شب( بود که ما آن را زیست هیجانى نامیدیم. نسل یک صبح فعالیت مى کند، نسل دو خواب است. نسل یک شب زود مى خوابد، نسل دو مهمانى مى گیرد، نسل یک عصر مهمانى مى گیرد، نسل دو زیست ملایم را دوست ندارد و الى آخر. این گونه شد که در طراحى پروژه از فضاى تهى )وید مرکزى( به عنوان مفصلى جداکننده، جهت حفظ محرمیت زیستى هر کدام از نسل ها استفاده کردیم و طراحى را از طبقه اول که اتاق هاى خواب را جانمایى کرده بودیم شروع کردیم. وید مرکزى جداکننده اتاق خواب والدین از اتاق هاى خواب فرزندان شد. نظام فضایى سایر فضاهاى مورد نیاز، حول همین وید مرکزى شکل گرفت. در طبقه همکف پذیرایى و آشپزخانه در یک طرف و فضاى نشیمن خصوصى و اتاق مهمان که به نوعى اتاق قرنطینه هم به حساب مى آمد در طرف دیگر جانمایى شدند. در طبقه دوم اتاق زیرشیروانى در یک طرف وید به فضاى بازى و زیست هیجانى اختصاص داده شد و فضاى بام جهت آفتاب گرفتن و زیست ملایم شکل گرفت. به این ترتیب سازمان فضایى، براى هر یک از نسل ها، به گونه اى شکل گرفت که علاوه بر اینکه محرمیت آن نسل حفظ شود امکان حضور فعالیت هاى همگانى هم وجود داشته باشد. ارتباط بین این فضاها در دو طرف وید مرکزى به وسیله پله و پل طراحى شد و به نوعى رابط تعامل بین دو نسل نیز بود. در نهایت ملاحظاتى غربى به منظور ایجاد کوران هوا و -چون جهت گیرى اقلیمى بنا در راستاى شرقى همچنین توجه به دید و منظرهاى مناسب سایت موجب شکل گیرى حجم نهایى پروژه شد. در سایت پروژه قبل از اینکه طراحى به ما واگذار شود همه گیاهان را سوزانده و خشکانده بودند. دو درخت انار در دیوار شرقى سایت از این مهلکه جان سالم به در برده بودند. این دو درخت را حفظ کردیم و بازشوهایى به سمت آنها باز کردیم. درخت اول رو به اتاق مهمان طبقه همکف و اتاق خواب والدین در طبقه اول قرار داشت. درخت دوم شاخه هایش داخل تراس شمالى طبقه اول مى رفت. دو درخت که باقى ماندند و یادآور دو نسل پروژه ما شدند.
\\nمترمربع550 سایت پروژه، مساحت زمین-1
\\nتعریف فضاى ورودى-3
\\nمنطقه بندى فضاها براساس چگونگى زیست و-5 همجوارى نسل ها، وید مرکزى
\\nایجاد تخلخل در نما با توجه به محرمیت، اقلیم -7 منطقه و مناظر اطراف حجم نهایى-8
\\nایجاد دسترسى بین منطقه ها-6
\\nسقف شیب دار؛ اقلیم منطقه، سقف مسطح؛-4 آفتاب گرفتن و دید بصرى به مناظر اطراف ؛ نیاز کارفرما
\\nحجم ساختمان براساس اقلیم و ضوابط منطقه، پرو خالى -2
\\n14 •محل اجرا: رویان، خیابان فرهنگ دوم، کوچه شقایق •کارفرما: کیارش عمرانى •اجرا: رضا پولادوند •نظارت: مهدى سلیمانى •سازه: علیرضا نجیب •تأسیسات برقى: احمد پورمهدى •تأسیسات مکانیکى: محمد فرمانى •گرافیک: رضا پولادوند •عکس: سجاد کاشانى مترمربع260 : مترمربع •مساحت205 :•زیربنا
\\nدفتر معمارى ایهام، رضا پولادوندIHAAM OFFICE, REZA POOLADVAND
\\n،پروژه در مرز یک شالیزار واقع شده است. با توجه به طبیعت زیباى منطقه چالش اصلى پروژه ارتباط خانه با طبیعت در عین تأمین خواسته کارفرما مبنى بر داشتن خانه اى با حداقل اشراف و ایجاد حداکثر آرامش ممکن بود. جهت شمالى جنوبى سایت، نحوه قرارگیرى خانه در آن را مشخص کرد. در ادامه با توجه به شرایط اقلیمى و وجود همسایگى در شرق و غرب، دیوار وجه غربى بدون هیچ شکافى و دیوار شرقى فقط با ایجاد یک شکاف به عنوان ورودى خانه در نظر گرفته شد، در ضمن ضخامت زیاد این دو دیوار ارتباط درون خانه با بیرون را در این دو وجه به کمترین حد ممکن رسانده است. با توجه به این نکته و مسئله نورگیرى ایده آل، بازشوهاى خانه در دو وجه شمال و جنوب قرار گرفته است. براى ایجاد ارتباط بین این حجم صلب و طبیعت، هر فضاى خانه به مثابه یک دوربین عکاسى در نظر گرفته شد که هر کدام از آنها یک دریچه رو به طبیعت دارد و چشم اندازى از آن را در خود قاب مى کند. در واقع هر یک از فضاهاى خانه، امتداد یکى از این قاب هاست. پیدا کردن بهترین چشم انداز توأم با حداقل اشراف براى هر دریچه طبق اهمیت کاربرى هر فضا یکى از عناصر جهت دهنده شکل گیرى خانه بوده است. با توجه به قرارگیرى چشم انداز شالیزار و کوه در جنوب و نبود همسایگى در این وجه دریچه هایى که فضاهاى اصلى خانه در امتداد آن شکل گرفته در این وجه تعبیه شده است. به منظور ارتباط بیشتر پذیرایى با طبیعت یک باغچه جلوى آن قرار داده شده است، هنگامى که پنجره کشویى سراسرى پذیرایى باز شود
\\nاین باغچه به فضاى پذیرایى وصل مى شود. امتداد فضایى دریچه جنوبى در طبقه همکف، پذیرایى خانه را شکل داده است. پلکان خانه با وصل کردن امتداد دو دریچه شمالى و جنوبى به هم شکل گرفته است، بدین ترتیب این پلکان مانند حفره اى در توده ساختمان عمل مى کند که علاوه بر ارتباط عمودى، شمال و جنوب سایت پروژه را نیز به هم وصل مى کند. نورگیرى حمام هاى خانه با ایجاد دو دریچه در سقف شکل گرفت، بدین ترتیب حمام هاى خانه در عین داشتن حریم، نور و تهویه مناسبى دارند و بخشى از آسمان را در خود قاب مى کنند. براى ایجاد دید پانورامیک به منظره بکر جنوبى و ایجاد فضاى جمع شدن در طبقه بالا، یک تراس جلوى دو اتاق خواب اصلى خانه قرار داده شده است، این تراس نظرگاهى رو به طبیعت است. در نهایت مجموعه این دریچه ها خانه اى را شکل داده که هر فضاى آن چشم اندازى از طبیعت را در انتهاى خود قاب کرده است، از دید بیرونى این دریچه ها در حکم شکاف هایى درون یک حجم صلب هستند که نماى خانه را شکل مى دهند، براى ایجاد خلوص بیشتر مصالح یک دست در نظر گرفته شده است و براى هماهنگى بیشتر با طبیعت سبز اطراف توده یکپارچه خانه به رنگ سفید درآمده است. توده صلب بیرونى خانه در تضاد با شفافیت درون آن باعث به وجود آمدن ایهام شده است، ایهامى که در تجربه متفاوت زندگى درون خانه دوست با تجربه دیدن آن از بیرون نیز وجود دارد.
\\n•محل اجرا: مشتاق اول،کوچه باغ برج •کارفرما: مهدى فخر طاها •طرح آجر چاربر: سروش اسدى •اجرا و نظارت: بابک کریم پور، امید اشراقى •سازه: سهیل اولادنیا •گرافیک: على شفیق •عکس: محمد سروش جوشش، سارا محمودى منش •نماکار: محمد مترمربع 106 : مترمربع •مساحت290 :حق نواز •زیربنا
\\nاستودیو معمارى ب.ا، بابک کریم پور، على شفیق
\\nدر بسیارى از محله هاى قدیمى اصفهان شاهد قطعات کوچک مقیاس و متراکم از پلاك هایى هستیم که برخى خردشده از طرح هاى توسعه شهرى )خیابان کشى، تعریض و...( و برخى دیگر حاصل تقسیمات ملکى توسط مالک یا مالکان هستند که امروزه این پلاك ها در نگرش عموم فاقد ارزش هاى لازم جهت سرمایه گذارى یا زیست استاندارد هستند. خانه باغ برج روایتى متفاوت تر به جریان کلى ساخت و ساز و سکونت در شهر اصفهان دارد. زمین کوچک مقیاس حاضر، نتیجه تفکیک یک قطعه مسکونى به چند قطعه کوچک تر توسط مالکان قبلى در دل کوچه پس کوچه هاى محله خواجوى اصفهان است... ، قرارگیرى در انتهاى یک کوچه بن بست، عرض محدود ورودى، احاطه شدن توسط ساختمان هاى اطراف از هر چهار طرف زمین، ابعاد و مقیاس کوچک زمین از جمله کاستى ها جهت سرمایه گذارى و ساخت یک واحد مسکونى مستقل و داراى ارزش هاى زیست بودند که در کنار ضوابط ارتفاعى اصفهان، مهم ترین محدودیت هاى پیش روى طراحان به شمار مى رفت. در طراحى خانه تک واحدى باغ برج براى خانواده دو نفرى، نوع برخورد با این محدودیت ها جهت تولید فضاى زیست با کیفیت بالا و ایجاد ارزش افزوده، اصلى ترین چالش پروژه به شمار مى رفت. با نگاه به وضعیت همجوارى ها و احاطه شدن پروژه در دل ساختمان هاى اطراف، استراتژى اصلى طرح، بنایى درون گرا در دل آشفتگى هاى موجود محیط را مى طلبید. ملاحظات طرح معمارى: جابه جایى حیاط جهت افزایش عمق نور - محوریت حیاط مرکزى و ارتباط تنگاتنگ با همه فضاهاى ساختمان-
\\nتأمین نور طبیعى طبقات از طریق اصلاح نظام ارتفاعى طبقات و نظام کالبدى بنا- ایجاد ارتباط فضایى پیوسته و پویا بین فضاهاى باز و بسته- ایجاد استقلال فضایى در عین انسجام و یکپارچگى- تنوع فضایى واحد مسکونى مستقل و چندعملکردى بودن برخى فضاها- انسجام بصرى در بستر محیطى آشفته- محدود کردن دید به ساختمان هاى اطراف و برعکس- همزیستى و همگونى با معمارى هسته مرکزى اصفهان- جهت محدودسازى دید به همسایه ها و برعکس، نیاز به طراحى نوعى مشبک بود که بتواند نیازهاى زیر را پاسخگو باشد: کمینه کردن دید از همسایه مجاور به فضاهاى پروژه و برعکس- ( کمینه کردن میزان سایه اندازى بدنه هاى داراى گشودگى )عبور نور حداکثرى- هماهنگى سطوح هاى داراى گشودگى با سایر سطوح در پروژه- سادگى اجرا- اندازه گشودگى هاى بدنه مى بایست به گونه اى مى بود که مانع نشستن- کبوترهاى همسایه در داخل حفره ها شود. )آلودگى ناشى از فضولات پرندگان مشکلى است که در نگهدارى ساختمان هاى میراثى هم با آن روبه روییم و عمدتاً با روش هایى مثل ایجاد هره هایى از خرده شیشه یا میخ روى لبه ها یا در مواردى استفاده از دستگاه هاى ایجاد پارازیت مدیریت مى شود(. پس از طراحى چندین مدول و طرح مختلف و تست نور و میزان دید آنها، به مدولى از مشبک آجرى رسیدیم که به همه خواسته هاى ما پاسخ مى داد. اما نیاز بود یک مدول آجر منحصربه فرد براى این پروژه ساخته شود. نیازى که با چالش هاى تولیدى خاص خود، خصوصاً به خاطر تناسبات مدول آجر همراه بود.
\\n•محل اجرا: فرخشهر، مجموعه باغ ویلاى باغشهر •کارفرما: امیر کوهیان •تیم طراحی: مریم سوداوى، عارفه على اکبرى، ستاره سلیمانى، زهرا وکیلى •اجرا: امین کوهیان •نظارت: حسین سوداوى •سازه: محمدرضا کامرانیان •تأسیسات برقى: حمیدرضا ایرج منش •تأسیسات مکانیکى: علیرضا نادر طهرانى •گرافیک: عارفه على اکبرى •عکس: استودیو مترمربع1500 : مترمربع •مساحت460 :دید، وحید گل پرور •زیربنا
\\nدیاگرام ویلاى باغشهر نقدى است بر سازماندهى پلانى موجود و محدود در میان سازه هاى دومینویى که علاوه بر تأثیر در ساختار شهرها دیگر گونه هاى معمارى مثل ویلاها را نیز تحت تأثیر خود قرار داده است. این پروژه به واسطه شرایط خود به جاى شروع از سایت، از دیاگرام آغاز شده و رهایى از محدودیت هاى فضایى ایده اولیه شکل گیرى آن است. به زبان دیگر فضاها بر اساس برنامه، به جاى سازماندهى در میان یک ساختار عموماً سازه اى و محدود، به صورت کاملاً آزاد و مستقل تعریف شد. اهمیت این تغییر استراتژى در امکان ایجاد تنوع در فضاهاى مختلف به واسطه برنامه تعریف شده براى فضا و یا حتى آرزوهاى کاربر و یا طراح براى آن فضاست و بر این مبنا فضاهاى پروژه شکل گرفت. باکس به عنوان یک هندسه منظم و تعریف شده با توجه به
\\nسایت کشیده و جهت دار پروژه به صورت کاملاً آگاهانه به عنوان یک ساختار .فضایى انتخاب شد مسئله اساسى پروژه نحوه برخورد با نوع چیدمان و احدها در سایت بود. برقرارى ارتباط میان باکس ها از طریق درهم رفتگى و به اشتراك گذارى فضا با یکدیگر علاوه بر پاسخ به اتصال فضاها مى توانست منجر به شکل گیرى اتفاق هاى فضایى پیش بینى نشده در فضاهاى داخلى و خارجى شود. ایده هاى طراحى از یک سو و خواسته کارفرما از سوى دیگر در یک روند هماهنگ، پروژه را به شکل نهایى سوق داد، به نحوى که حضور در هر فضا و همچنین مسیر عبور از هر فضا به فضاى دیگر تجربه هاى فضایى گوناگونى را براى کاربر به وجود مى آورد.
\\n•محل اجرا: متل قو، روستاى اسبچین 130:•کارفرما و اجرا: على خلیلى •عکس: رامتین نیک سیرت •مساحت مترمربع
\\nخانه اسپه یا خانه سپید در حاشیه رودخانه اى واقع در شهر متل قو براى زوجى هنرمند )گرافیست( ساخته شد. روابط فضا بنا به درخواست کارفرما تلفیقى است از همجوارى کار و زندگى؛ تا این دو بتوانند در آرامش به دل مشغولى هاى حرفه اى خود بپردازند. استودیوى گرافیک در جوار معبر عمومى است تا دسترسى مراجعان به دفتر کار تسهیل شود. بنا یک فضاى اختصاصى خواب دارد که براى نورگیرى و تهویه طبیعى آن حیاط خلوت در نظر گرفته شد. فضاهاى دیگر زندگى شامل نشیمن، غذاخورى و آشپزخانه به صورت
\\nخطى در موازات رودخانه جانمایى شد تا مخاطب از دید مطلوب به حیاط و درختان اطراف بهره مند شود. همان طور که در شروع طراحى، خلوص و بى پیرایگى مشخصه بارز این همکارى بود در اجرا نیز روند بر همین منوال گذشت تا پروژه اى آرام و به دور از اضافات خلق شود... . این پروژه پاسخ به هرج ومرجى است که به سختى کنترل مى شود و همچون سکوت سرد صداى خالص و دست نیافتنى در دل محیطى است که از طریق چند حرکت کوتاه هایکومانند، رخ مى دهد: روشن، صریح و قاطع.
\\n13 ، پلاك4/2 ، کوچه شقایق2 •محل اجرا: رویان، خیابان فرهنگ •کارفرما: پارمیدا اسکندرتبار •همکار طراحى: معصومه متانى •اجرا: کامبیز مترمربع150:اسکندرتبار •عکس: محمد حسن اتفاق •مساحت
\\n»مى دانید چه حسى دارد که انسان در یک شیشه عطر زندگى کند؟ خانه ما آن شیشه عطر بود«. نزار قبانى کمى دورتر از همهمه شهر، در انتهاى کوچه شقایق، خانه اى ساخته ایم تمام سفید. خانه اى که نه در ظاهر، بلکه در باطن نیز عملکردى سفید داشته باشد. آرام، تهى و محرك خیال. خانه پارمیس تلاشى است براى بازیابى زندگى که هر روزه به تحلیل مى رود و به زمان مى ساید. در این پروژه اما، برخلاف دیاگرام هاى رایج مناطق شمالى ایران که در آنها، حیاط همانند حلقه اى اطراف خانه قرار مى گیرد، حیاط را مانند هسته اى در قلب پروژه قرار داده ایم؛ تا به واسطه ایجاد یک پهنه فضایى تهى و یکدست، زمینه چنین حال و هوایى را ایجاد کنیم. جداره هاى مسکون گارد هاى محافظتى نرمى هستند که رازدار نهان خانه و حیات ساکنان اند. اما چنین فضایى به سیالیت و تهویه مناسبى نیاز دارد. بنابراین در جداره شمالى بنا، شکافى براى ورودى و بازشوهایى براى گردش هواى مورد نیاز نیز ایجاد شده
\\nاست. امید است ساکنان این خانه شیوه متفاوتى از زندگى را تجربه کنند؛ خانه اى براى خاطره سازى و تجربه حضور. جایى براى داستان هایشان و رخدادها. حیاط میانى در اینجا جایى است که نور و عطر زندگى را در آن گرد هم خواهد آورد. این حیاط همچنین، منجر به نورگیرى مستقیم تمام فضاهاى خانه، بدون مزاحمت و اشراف نسبت به همسایگى شده است. مسئله اى که دغدغه اصلى معماران امروزى در طراحى خانه هاى تک واحدى واقع در بافت شهرى است. و اما... غرق در سکوت به انوار چهارگانه مى نگرم... آرامش پس از باران... خطوط نرم و لطیف آفتاب وقتى بیدارم مى کنند... نسیم سحرگاهان که راه خود را به درون این کعبه سفید پیدا مى کند و مى خواند آواز تنهایى را... .
\\nاندرونى، خانه کردن در کرمانى که نیست
\\n33 •محل اجرا: بلوار امام حسن، کوچه شماره •کارفرما: افشین امانى •همکار طراحى: کیمیا سعیدى •اجرا: حمید معتمدى •نظارت: رضا ناصرى پور تکلو •سازه: عباس محسنى •تأسیسات برقى: مهرداد شفیعى •تأسیسات مکانیکى: باقر وکیلى •گرافیک: مترمربع 200 :رضا ناصرى پور تکلو •عکس: محمد حسن اتفاق •زیربنا مترمربع200 :•مساحت
\\nپروژه خانه اى براى خانواده جوان کارفرماست. زمین خانه در محیطى شکل نگرفته و در انتظارِ آینده از توسعه جدید شهر کرمان قرار دارد.
\\nروند طراحى مسئله اول: در دهه هاى اخیر پراکنده رویى جایگزین شهرهاى متراکم و باعث شده چند نسل از ساکنان این بخش ها در عمل »بى شهر« بمانند. زمین خانه در یکى از همین گسترش ها قرار دارد. مواجهه اولیه با سایت، نوعى سرخوردگى با خود داشت، که از قضا لحظه اى مهم بود و سرنوشت پروژه را وقوف بر همان لحظه رقم زد. 60 مسئله دوم: زمین پروژه در شمال معبر است. قاعده شهردارى اشغال متر پیش زدگى در طبقه اول است. قوانین، 1/5 درصد شمالى زمین، و امکان نوع خاصى از روابط فضایى، نورگیرى و امثالهم را به »گونه«اى غالب براى خانه هاى دوبلکس شمالى تبدیل کرده است که چهار نکته منفى برجسته دارد: یک، ورودى بناى خانه از حیاط مستقیم به قلب خانه باز مى شود؛ دوم، زمان کوتاه رسیدن از ورودى معبر به ورودى بنا؛ سوم، اشغال منظر عمومى حیاط با پارك خودرو؛ چهارم، کور بودن و نورگیرى ناگزیر فضاهاى جبهه شمالى از فضاىِ بى کیفیت به اصطلاح نورگیر. روند مسئله گشایى و طراحى: الف( محیط درهم ریخته ما را از دید به اطراف و ایجاد پیوند باارزشى در محیط بلافصل مأیوس ساخت. بر آن شدیم خانه اى طراحى کنیم که معطوف به درون باشد و »زندگى« را از شر محیط 120 محفوظ بدارد. اندورنى مى توانست راهى مناسب باشد اما سطح اشغال مترمربعى براى جا دادن حیاط مرکزى بر ذهن نهیب مى زد. در بافت تاریخى کرمان هر جا ابعاد زمین مانع بوده، از شیوه استقرار بنا در دو یا سه جبهه ایجاد شده است. U وL استفاده شده و فرم هاى متنوعى از دو گونه کلى
\\nترکیب هایى متنوع از این دو گونه را براى دو طبقه طراحى و ارزیابى کردیم. ب( اصلاح ورود به بنا از حیاط و بردن آن به عمق خانه، افزایش فاصله بین ورودى از معبر و ورود به بنا و آراستن تجربه ورود به باغى خطى، تلاش براى نورگیرى از جنوب و برقرارى رابطه مطلوب با بیرون، حذف فضاى نامطلوب نورگیر و تبدیل آن به حیاطى زنده، انتخاب از بین راه حل ها را رهبرى کرد. ج( بخشى از تنِ گزینه نهایى را که با جعبه گونه غالب خانه هاى دوبلکس شمالى منطبق بود، و در ارتباط با فیزیکِ بلافصل اطراف قرار داشت، خنثى، سفید و تخت در نظر گرفتیم. اما بخشى که برش خورده بود تا زندگى را در خود جاى دهد، آجرى، پرکار و پرداخته طراحى کردیم. آجر مصالحِ تاریخىِ عاطفه و روح مکان در کرمان است. د( پرى رو تاب مستورى ندارد ـ محیطِ در هم ریخته مانع از این بود که خانه منظرى مطلوب داشته باشد. تصمیم گرفتیم خانه منظرى براى محیط باشد و »دید به خانه« را جایگزین »دید از خانه« کنیم. قابى محدود از حیاط)ت(ِ اندرون را به محیط گشودیم تا کنجکاوى ایجاد کنیم و نقطه امیدى در دل ناظر باشد. هـ( زندگى در فضاى باز گم شده خانه هاى امروز است، در حالى که براى اقلیم کرمان زندگى در فضاى باز و فضاى بسته گشوده به بیرون، کیفیتى ممتاز است که رابطه نامناسب با شهر مهم ترین مانع آن است. سعى کردیم این خانه فضایى باز و محصور داشته باشد که نوع جدیدى از رابطه با شهر را تمرین مى کند: »مستورى و بى تابى«.
\\nخانه درون گراى گرمسار، سمنان
\\n•محل اجرا: شهر گرمسار، خیابان عباسپور •کارفرما: فریبرز کلبادى نژاد •اجرا: شهاب میرزاییان •مدیر پروژه: شاهین تقدیسیان •گروه طراحى معمارى: مهیار اخگرى، ماندانا بنیادلو، شاهین تقدیسیان، : سجاد BIM مرضیه نبى زاده •کنترل و مدیریت مدل سازى اطلاعات ساختمان جعفریان •مشاور اجرا: امیر قائم مقامى •سرپرست اجرا: امین کارجو، محمد پورحسینى •همکار اجرا: کامران افتخارى •سازه: بنیامین کیومرثى •اجراى سازه: کامران جلیلوند •طراحى و اجراى تأسیسات: محمد بزرگ نیا •اصلاح اجراى تأسیسات: هوفر اسماعیلى، نینا عموشاهى •گرافیک: سارا ناصرى •عکس: هامون مترمربع 180 : مترمربع •مساحت504 :مقدم ) هامون دیجیتال سینما( •زیربنا
\\nاین خانه یک پروژه مسکونى در بافت شهرى گرمسار است. ضابطه ساخت درصد از سطح زمین، موقعیت و پیشرفت همسایگى ها مهم ترین عامل 70 توده گذارى پروژه است؛ اما طراح براى رسیدن به یک توده حجمى پاسخگو به پرسش هاى اساسى طرح، نحوه توده گذارى را تغییر داده است. پرسش اصلى طرح چگونگى تعریف یک واحد مسکونى مستقل )خانه( بر اساس ضوابط شهرى در یک زمین شهرى )میانى( است. به گونه اى که این خانه قابلیت هاى گوناگون فضایى براى زندگى خانواده را فراهم کند. توده حجمى با پیشروى تا گذر شهرى )لبه پخ( و کندن جرم در میان پروژه، هم به سطح اشغال مجاز وفادار مانده و هم سعى در افزایش مترمکعب و فضاى درونى پروژه داشته است. به این ترتیب یک حیاط میانى در دل پروژه شکل گرفته که در زیرزمین به شکل گودال باغچه تا بالاترین تراز به شکل وید در ارتباط با تمام فضاهاى پروژه است. با توجه به اقلیم شهر گرمسار، بازخوانى حیاط مرکزى خانه هاى سنتى به
\\nلحاظ کارکردى و تقسیم فضایى مطلوب است؛ و نور همه فضاها از آن تأمین مى شود. پروژه در بیرون نیز به معمارى درون گراى کویرى وفادار و به شکل چند مکعب بسته آجرى شکل گرفته است. این مکعب ها در واقع از بخش بندى فضاهاى داخلى پدیدار شده اند. پلان مربع تقسیم شده که بسته به سطح اشغال و کارکرد فضاها 9 در داخل به تغییر یافته و کارکردهاى مختلف را در خود جاى داده است و در نهایت به شکل سه گلدان بزرگ در مقیاس شهرى در بام خودنمایى مى کند. براى ارتباط نیروهاى امدادى به هنگام حادثه در هر طبقه یک بخش پوسته آجرى به شکل ریلى و مجوف در نظر گرفته شده. این گره چینى آجرى در معمارى قدیمى ایران به اشکال مختلف و در معمارى معاصر نیز بارها آزموده شده است. اما در این پروژه به واسطه اقلیم کویرى و ساختار درون گراى پروژه خصوصیات اصیل خود را نمایان مى کند.
\\nطبقه دوم طبقه اول همکف
\\nویلاى چهارخانه، شهرستان آبسردCHAHAR KHANEH VILLA, ABSARD
\\n•محل اجرا: خیابان الهیه، خیابان پاسداران، کوچه بهمن •کارفرما: مجید زمانى •تیم طراحی: احسان کریمى، پونه نصرى، یاسمین بهرامى، على وفادار، على رضا سهیلى، رومینا احمدى •اجرا: کمیل کریمى، حامد اسماعیلى، محمدعلى محمدى •نظارت: استودیو لحظه •سازه: کمیل کریمى •تأسیسات برقى: حامد کیقبادى •تأسیسات مکانیکى: رضا کیهانى •گرافیک: رومینا احمدى •عکس: استودیو دید •زیربنا: مترمربع900 :مترمربع •مساحت400
\\nبه دنبال ایجاد فضاهاى درون گرا، ایده خطوط چهار باغ ایرانى را در سایت پروژه اجرا کردیم. در حقیقت دو محور در دو جهت اصلى، و مفصلى در نقطه تقاطع این دو محور هسته اصلى بنا را شکل داد. یک نورگیر در میانه حجم و اتصال چهار مکعب خالص به آن کلیت حجم را ایجاد کرد. فضاهاى خصوصى و عمومى در داخل این مکعب ها چیده شد و هر کدام از فضاها هویت مستقل
\\nخود را در میان یک مکعب آجرى به دست آوردند. از طرفى نورگیر داخلى، شفافیتِ گرفته شده از پوسته خارجى را به داخل بنا بازگرداند و تجربه اى از دید چندبعدى در فضا، براى کاربر ایجاد کرد. علاوه بر آن قرارگیرى بازشوها در چهار جهت اصلى تهویه متقاطع را ممکن ساخت و به تأمین سرمایش غیرفعال در فضاهاى عمومى کمک شایانى کرد.
\\n، همدانIn-between House /خانه فرجیان
\\n•محل اجرا: خیابان استادان، روبه روى شیرینى استادان •کارفرمایان: مریم جباریان، مجتبى فرجیان زاده •تیم طراحی: سپهر عدالتى مرفه، سید آکام کاتورانى، عاطفه صفاکیش، علیرضا مرادى مشکین •اجرا: مجتبى فرجیان زاده •نظارت: سیدآکام کاتورانى •سازه: سید هاشم بطحاییان •تأسیسات برقى: سید رضا ایرانپور •تأسیسات مکانیکى: محمد میرزایى مترمربع200 : مترمربع •مساحت زمین404 :•عکس: محمدحسن اتفاق •زیربنا
\\nدفتر معمارى موسوى و همکاران، سید جلیل موسوى MOUSAVI ARCHITECTS, SEYED JALIL MOUSAVI
\\nچگونگى رابطه درونى سلول معمارى با شهر دستمایه اصلى طراحى این پروژه بود. محل بنا، قطعه زمین به دست آمده از ساختمان قدیمى مالک ساختمان متر، در میان خیابان شلوغ و پررفت و آمد استادان و کوچه 20در10 به ابعاد هشت مترى پشتى است. موضوع اصلى در پى جوابگویى به مسئله چگونگى ارتباط مستقیم/ غیرمستقیم فضاى زندگى خانه با این دو معبر بیرونى بوده است. در خانه هاى قدیمى شهر همدان، ایوان فضاى زیسته فعال و ارتباط دهنده فضاهاى داخلى با بیرون است. در خانه هاى معمول امروزه مرز بین درون و برون را خط دیوارها ایجاد مى کنند که به وسیله آستانه در و پنجره ها نفوذ به درون و برون را امکان پذیر مى کنند. در این پروژه با به کارگیرى دو پاکت فضایى آجرى در دو سوى خانه، مرز
\\nبه دو فضاى خالى زیست پذیر بدل شده: دو ایوان نیمه باز/نیمه بسته، حد واسط فضاهاى زندگى خانواده با خیابان/کوچه. این دو فضاى خالى، ارتباط درون خانه با بیرون، با آسمان و افق را پدیدار کرده اند و در همان حال ارتباط دهنده بین طبقات نیز هستند. ترکیب فضاهاى خالى با حس گرم رنگ و بافت آجر، همراه با دید به آسمان و بیرون، با فضاى زیست سفید میانى، کششى ویژه ایجاد کرده است. استفاده از تراس هاى شیشه اى در داخل این خالى ها علاوه بر تأکید بر آنها، تجربه حضور در میانه زمین و آسمان را براى ساکنان امکان پذیر کرده است. این بنا شامل همکف: دربرگیرنده فضاى ورودى و ارتباطى، پارکینگ، و یک سوئیت کوچک و انبارى و یک دوبلکس: با فضاى نشیمن و پذیرایى، آشپزخانه اصلى، سرویس و اتاق خواب میهمان در طبقه اول و دو اتاق خواب فرزندان، اتاق خواب اصلى والدین، نشیمن و آشپزخانه کوچک و حمام و سرویس بهداشتى در طبقه دوم، براى یک خانواده چهارنفره است.
\\n، شرکت راسپینا44 •محل اجرا: شهر قدس، خ چمن، پلاك •کارفرما: شرکت راسپینا •تیم طراحی: حامد اخوى زادگان، نسترن شاهرخى، نیما هیئت، صبا مهرآرا، محسن رضاخانى، نادر نامور •اجرا: شرکت فنى مهندسى چهار ستون •نظارت: حامد اخوى زادگان •سازه: وحید احیایى •تأسیسات برقى و مکانیکى: ایمان شمشادى •گرافیک: نسترن شاهرخى مترمربع65 : مترمربع •مساحت80 :•عکس: محمد حسین حمزه لویى •زیربنا
\\nاعداد و کمیت ها وجه رایج هرگونه تبادل علمى، اجتماعى، یا حتى فرهنگى و هنرى و حتى ظهور پدیده هایى تناقض آمیز شده است؛ از جمله: خرید تجربه زیست بر مبناى مترمربع! بر همین اساس، خرید خانه یا ویلا نیز بیش از آنکه مبتنى بر معیارهاى کیفى رفتارى، فرهنگى و معمارانه باشد، دچار اعداد و کمیت هاى مادى شده است. آثار این پدیده را در تقلیل مفهوم »خانه« به »سرپناه« مى توان یافت. آیا مى توان در جهت رفع این تناقضات و بهبود موضوع کیفیت زیست در یک خانه، اقدامى انجام داد؟ رویارویى با نیاز کارفرما به یک خانه کوچکِ قابل فروش، فرصت پاسخ به این سؤال را براى ما فراهم کرد. ما مى دانستیم عوامل زیادى به عنوان معیار انتخاب مسکن در ذهن مردم تأثیرگذارند که اغلب موضوعات اقتصادى و در خوشبینانه ترین حالت، اجراى تمیز و کم نقص مجرى هستند. گویى»معمار« محرکى است براى استفاده حداکثرى از متراژ در جهت سودآورى بیشتر. متراژى که گاهى بیان کننده ارزیابى ما از کیفیت فضایى مى شود. خانه هایى با متراژ پایین، خانه مجردى اطلاق مى شوند؛ بیان کیفیت فضا با کمیت عددى ناهمجنس! به نظر مى رسد این فرآیند در آینده با شرایط حاکم در جامعه و نیاز روزافزون به سیستم ساخت سریع، بحرانى تر نیز مى شود. با بررسى شیوه هاى مرسوم ساخت و ساز سریع دریافتیم که جایگاه معمارى در نوع معمول خانه سازى، صرفاً به طراحى پلان فرو کاسته شده است. معمارى )طراحى پلان( = محصول قابل فروش )فاقد + سیستم ساخت سریع- (ارزش فضایى در این الگو، سازنده با هدف کاهش زمان ساخت و تحویل زودهنگام
\\nمحصول با کمترین هزینه، از روش هاى رایج ساخت استفاده مى کند که همگى معمارى را به سیستم هاى سازه اى موجود محدود مى کنند. براى حل این چالش، الگو را در جهت متفاوتى از تفکرات کارفرما و بازار تغییر دادیم: سیستم اجراى متناسب با طرح = + ( معمارى طرح )طراحى فضا و جزئیات- (محصول قابل زیست )داراى کیفیت هاى فضایى و اجرایى در این الگو، معمارى به دنبال بازگرداندن لایه هاى فراموش شده زندگى در خانه به فضاهاست، چه در طراحى پلان، چه در نحوه اجرا و چه در جزئیات ساخت. نتیجه این الگو، دستیابى به تولید گونه جدید فضاى قابل زیستى است که هرچند با متراژ کم و سرعت بالاى ساخت خلق شده ولى داراى خصوصیات کیفى است و کلیشه هاى تکرارى واحدهاى مسکونى فعلى در کشور را تغییر مى دهد، کلیشه هایى مثل: اختصاص بدترین و کمترین فضا به سرویس بهداشتى، استفاده حداکثرى از فضاى مسقف، عدم طراحى جزئیات، عدم درنظرگیرى عمر ساختمان و... . پس این بار »خانه« را مى توان از طریق تعاریف زیر مبادله کرد: خانه اى کوچک اما با سقف بلند و نشیمن شیشه اى براى خیال بافى- داراى بالاخانه با فضاى کار و بهارخواب خصوصى- داراى حمامى با فضاى قرارگیرى وان رو به سبزینگى- داراى آشپزخانه اى با ناهارخورى منعطف- داراى انبارى و محفظه تأسیسات، ایوانى براى تماشا، گوشه اى دنج براى- ..خلوت، فضاها و جزئیاتى قابل کشف؛ و
\\n3 •محل اجرا: صدرا، بلوار سعدى، کوچه •کارفرما: احمد نقوى •تیم طراحی: عاطفه محررى، بهاره حسن زاده، الناز امیرى، على اشجع، حسین منوچهرى، فریماه فرهادزاده •مدیر پروژه و اجرا: سازه گستران شیراز، امین مشکل گشا، اسماعیل مشکل گشا، احمد کاووسى •نظارت: محمود امیدبخش •طراح سازه: امیر فرشچى •طراح تأسیسات: محمدرضا حبیب زاده •طراح تأسیسات استخر: پدیده استخر، امین محکمى •طراح و مجرى تأسیسات تهویه مطبوع: توان تهویه، مهندس نصیرى •نورپردازى: همراه قشقایى •گرافیک: احسان داننده، حسین منوچهرى، فریماه فرهادزاده مترمربع2212 : مترمربع •مساحت803 :•عکس: نوید عطروش •زیربنا
\\n!در شیراز و در گفتمان عمومی به »ویلا«، »باغ« می گویند آنها شما را به باغشان دعوت می کنند. وجود تعداد زیادي باغ، درون و حاشیه شیراز، این گونه از زیست شهري را به الگویی جداناشدنی از عادات و زندگی آنان تبدیل کرده است. این آداب استفاده و نزدیکی به فضاي شهري به گونه اي است که استفاده آتی از آن به عنوان »خانه« را وجاهت می بخشد. اما پرسش ابتدایی این بود که در یک »صورت مسئله ویلایی« و با اقتصاد محدود زمین، چگونه می توان »باغ« را نه به عنوان فضاي پسماند ویلا و یا سوژه دیدنی
\\nو نه به عنوان محوطه سازي )ترکیبی از محوطه و درختان(،
\\nبلکه به عنوان یک موضوع مستقل مسئله یابی و هویت یابی کرد؟
\\nاما استقلال عینى باغ در استقلال بنا نهفته بود و پاسخ نیز در بده بستان میان آنها.
\\nراهبرد در این تمرین، سازماندهی محوطه هاي پراکنده لابه لاي درختان به بنا واگذار
\\nمی شود و با این پالایش، سطح »گسترده« و »پیوسته«تري را به زمین و درختان می بخشد تا منظره نگاري »باغ« را به ذهن متبادر کند و بنا/ویلا نیز می کوشد آن را در مفهوم »حیاط« بازیابی کند. بیرون، منظره نگاري بنا -این راهبرد، با کیفیت بخشیدن به رابطه درون از خود را ممکن می کند و در نتیجه به استقلال عینى آن در مفهوم »خانه« کمک می کند. بنا )خانه( در پشت توده انبوه درختان )باغ( پنهان می شود و مرزبندي مقتصدانه اي، امکان همنشینی و مواجهه بی واسطه باغ و خانه را فراهم می کند. با تثبیت رابطه شکل و زمین، روابط توده و تهی نیز به گونه اي سامان بیرون -یافت تا به امتداد حیاط در منظر داخلی بنا کمک کند و روابط درون را قوام بخشد. توده هاي آجري ساکن نیز در تقابل با سطوح سبک و شفافی که عناصر حرکتی را نشانه گذاري می کردند، به تعریف بیشتر یکدیگر و ایجاد انقباض و انبساط فضایی یاري رساندند. هر چند این پرسش و کنکاش آن، ما را به سوي ایجاد دو موضوع مستقل یعنی »باغ و خانه« سوق داد و پیامدهاي آن از جمله رویگردانی از ایجاد پنجره هاي وسیع به سمت »باغ« و »ایجاد درجاتی از محصوریت« و »تمرکز محوطه ها در حیاط«، می تواند مورد پرسش قرار گیرد، اما ما را به بازخوانی جغرافیاي فضایی، در این سوژه و منظره نگاري ساده تر و خواناتر و همخوان تر با عادات مألوف زندگی در باغ هاى شیراز هدایت کرد.
\\n3 •محل اجرا: صدرا، بلوار سعدى، کوچه •کارفرما: امین مشکل گشا •تیم طراحی: هومن کرم پور، عاطفه محررى، آزاده استوار، بهاره حسن زاده، الناز امیرى، على اشجع، حسین منوچهرى، فریماه فرهادزاده، آیدا عباسپور •مدیر پروژه و اجرا: سازه گستران شیراز، امین مشکل گشا، احمد کاووسى •نظارت: محمود امیدبخش •طراح سازه: اشکان ترابى •طراح تأسیسات: توان تهویه، مهندس نصیرى، پدیده استخر، امین محکمى •نورپردازى: همراه قشقایى •گرافیک: احسان داننده، حسین مترمربع 560 :منوچهرى، فریماه فرهادزاده •عکس: نوید عطروش •زیربنا مترمربع1320 :•مساحت
\\nمسئله ترکیب و لغزیدن حجم ها روى هم سوژه اى تکرارى در تمرین پروژه هاى ویلایى آیا مى توان فرصتى را در حدفاصل زبان مرسوم پروژه و جغرافیاى فضایى ناشى از آن جستجو کرد؟ چگونه مى شود مرز پیش بینى پذیرى یک راه حل مرسوم را تغییر داد؟
\\nراهبرد زمین نهفته بود:-تهى و شکل-راهکار در کنکاش در رابطه توده زمین: فضاى زیرزمین اصلى ترین سوژه تمرین پروژه بود. -در رابطه شکل محدوده اى که به خودى خود از دیاگرام مرسوم پروژه تبعیت نمى کرد! ولى
\\nهم زمان محصول مواجهه دیاگرام و تمام نیروهاى درون با زمین پروژه بود.
\\nتهى: ترکیبات و پسماندهاى فضایى ناشى از دیاگرام اولیه به -در رابطه توده تمرین ما ابعاد متنوع ترى داد: تجمیع )تراز همکف(، تفریق )وید تراز زیرزمین به همکف و تراس تراز طبقه اول( تباین )برخورد حجم طبقه اول و همکف( تنافر )پلکان( در این میان چالش همیشگى سهم خواهى کیفیت هاى بیرونى و داخلى، روابط و انتخاب الگوها را تنظیم مى کرد. به نحوى که در این دستور کار سه طبقه از صلبیت و ارتفاع کاسته شود.
\\n«، تهران124- آپارتمان مسکونى »میان بافت
\\n124 •محل اجرا: پاسداران، گلستان دوم، پلاك •کارفرما: محمود قنبرى •گروه طراحى و رندرینگ: پیمان نوذرى، محمد محمدزاده، شقایق کریمى •گرافیک و ترسیم: آلما ولى پور، ماه آفرید کاظمى •ماکت: على جهانى •اجرا: مسعود قنبرى •سازه و تأسیسات مکانیکى و الکتریکى: شرکت ایمن گستران عمران •عکس: دید استودیو •نظارت: مترمربع450 : مترمربع •مساحت2228 :مازیار قاسمى نیا •زیربنا
\\nگروه مسکونی آپارتمانی
\\nطبقه در بافت شبکه اى شهر تهران با تیپولوژى5 این پروژه یک آپارتمان مسکونى درصد است که جعبه هاى کلیشه اىِ 60+2 مرسوم ساختمان هاى میان بافت با ضابطه همسانِ تکرار شونده در کنار هم، یک جداره صلبِ شهرى را پدید مى آورند. بافت طبقه بود. پروژه از یک سمت 2 غالب این منطقه در گذشته ساختمان هاى ویلایى در امتداد این جداره صلب )کنار چند ساختمان به صورت جعبه هاى با حداکثر تراکم( قرار گرفته و از سمت دیگر یک ساختمان ویلایى دو طبقه کنار پروژه است و به احتمال زیاد طى چندین سال نماى سوم پروژه از این سمت در شهر نقش بازى مى کند. دقیقاً روبه روى پروژه یک آپارتمان با نماى رومى دید و منظر پروژه را بسیار طبقه است. 2 محدود کرده ولى دو طرف این ساختمانِ نما رومى، ساختمان ویلایى زمانى که پروژه به دست ما رسید سازه آن ساخته شده بود. مسئله پروژه براى ما این گونه شکل گرفت که در جهت تغییر تیپولوژى مرسوم درصد(، چه امکان هایى را مى توان در ارتباط با 60+2 جعبه ها ى میان بافت )با ضابطه دو موضوع کشف کرد: . ارتباط درون و بیرون2 . ارتباط و اتصال ساختمان با شهر1 :تلاش کردیم با استفاده از چند راهبرد به این مسئله پاسخ بدهیم الف: حجم پروژه حاصلِ شکست و روى هم لغزیدن دو جعبه است که شکاف هاى ایجادشده از این جابه جایى در دو طرف، کنج ها را با اهمیت مى کند. خط شکست این دو جعبه، در امتداد خط آسمان و تراز ارتفاعىِ ساختمان ویلایى دو طبقه مجاور است. با این راهبرد شکل گیرى حجم، مى خواستیم به چند موضوع پاسخ بدهیم: دو طبقه اول پروژه در ارتباط با ساختمان دو طبقه ویلایى مجاور قرار مى گیرد و با - طبقه که در گذشته بافت غالب2 آن گفتگو مى کند و اثر این ساختمان هاى ویلایى منطقه را تشکیل مى دادند، در پروژه ماندگار مى شود و خطوط قوى نماى شهرى در پروژه امتداد مى یابد و اتصال پروژه با شهر تعریف مى شود. به واسطه استفاده از تراس هاى عمیقِ در کنج ها، شکستى در دیواره صلب شهرى - ایجاد کردیم و با تأکید بر کنج ها با قرارگیرى این تراس ها، امکان استفاده از کریدور شهرىِ بازِ دو طرف ساختمانِ با نماى رومى که دید و منظر از درون به بیرون را
\\nمحدود به خودش کرده بود فراهم کردیم. نماى سوم پروژه از سمت ساختمان ویلایى مجاور را با امتداد خطوط و بافت روى - .نماى اصلى فعال کردیم سعى کردیم از پوسته دوبعدى فاصله بگیریم و پروژه را به یک حجم سه بعدى - راه حل استفاده کردیم: فعال کردن نماى سوم2 تبدیل کنیم و براى این کار از پروژه، اتصال و امتداد حجم از بیرون به درون پروژه ب: نحوه استفاده از مصالح و بافت: براى اینکه پوسته را زنده و متغیر کنیم از آجر با ایجاد بافتى زِبر و برجسته استفاده کردیم که در طول روز سایه و عمق متفاوتى ایجاد کند. از طرفى بافت زبر آجرى بر مبناى حجم پروژه به فضاى درون کشیده مى شود و به عبارتى به این مسئله که مى خواستیم نما را از پوسته سازى دوبعدى به یک حجم سه بعدى تبدیل کنیم کمک مى کند. ج: در خانه هاى آپارتمانى در ایران، خصوصاً در بافت شبکه اى و پرتراکم تهران، محرمیت مسئله اى با اهمیت است، به عبارتى اینکه چه امکان هایى را مى توان در اتصال فضاى درون و بیرون در جهت پاسخ به مسئله محرمیت کشف کرد؟ در این . این 1 : هدف عمده استفاده کردیم3 پروژه ما از پنل هاى متحرك آجرى در جهت . با توجه به اینکه روبه روى 2 .پنل ها یکپارچگى بیشترى به حجم پروژه مى دهند پروژه، ساختمان نماى رومى به فاصله اندکى قرار دارد، با وجود این پنل ها امکان محدود کردن دید به ساختمان روبه رو و استفاده بیشتر از تراس هاى کنج ها که عمق دید بیشترى به شهر دارند فراهم مى شود )با توجه به اینکه دو طرف ساختمان نماى . روز ها با توجه به نور بیرون و اینکه 3 .(رومى مقابل دو ساختمان ویلایى قرار دارد درون خانه دیده نمى شود پنل ها مى توانند گشوده شوند و شب ها که داخل خانه روشن تر از بیرون است و از بیرون فضاى درون دیده مى شود، پنل ها مى توانند بسته شوند و این روند، هم نما را متغیر مى کند )در راستاى اینکه بافت آجرى زبرِ نما هم در ساعات مختلف روز سایه هاى متفاوتى ایجاد و پوسته را زنده و متغیر مى کند( و معمارىِ ساختمان بدون استفاده از پرده هم مى تواند کار کند و به مسئله محرمیت پاسخى بدهد.
\n