.يكپارچة درخت مانندى كه زير سقف چند شاخه مى شوند، به هم متصل شده در نماى اصلى، يك سازة كمكى تكيه گاه پوستة شيشه اى است. اين ساختار، تركيب پويايى از چوب، فولد، و اندكى شيشه است. اتصالت پيوسته و محكم بين انواع ساختارهاى فشرده و صلب با اشكال سبك تر، نوع ديگرى از ارتباطات تركيبى هستند كه مى توانند فعل و انفعال بين ثابت و متغير، سازة باربر و نما، يا قالب و محتوى باشند. مفهوم اصلى ( 1978 كار نورمن فاستر )سال14 در نورويچ13مركز هنرهاى بصرى سنسبورى اين اصل مركب سازى را به خوبى نشان مى دهد: ارتباط بين يك سازة ثابت باربر و مقاوم )متشكل از خرپاهاى فولدى( با ليه اى تجديدپذير با پوسته اى از پنل هاى آلومينيومى به عنوان پوشش. 15 در فرانكفورت، كار كوپ هيملبائوEZB كيفيت تركيبى برج هاى دوقلوى براى مركز فرهنگى جهانى Think ( شبيه به طرح گروه معمارى2004 )سال نيويورك است. هر دو برج به وسيلة يك هستة بتنى و 16در گراند زيرو همچنين يك قاب اسكلت بتنى، در برابر باد و زمين لرزه مقاوم شده و با استفاده از چندين گذرگاه هوايى، شيب راهه و سكو بيشتر به حالت تعادل در آمده اند. يك عنصر اصلى هم وجود برنامة فضايى قابل انعطاف و استاندارد براى دفاتر كار است. به علوه، پوستة مركبِ شيشه پوش چند ليه چندين عملكرد ، شيگرو 1995 ژاپن در سال17را به عهده دارد. پس از زمين لرزة ويرانگر كوبه بن در سازه هاى تركيبى اش براى مناطق زلزله خيز ژاپن، هند و تركيه، از مقوا، در مدارس روستايى 18ِچوب و فولد استفاده كرده است. ديبدو فرانسيس كر كه در بوركينا فاسو ساخته از مصالح، تكنولوژى و روش هاى بومى استفاده ( تركيبى از سنگ محلى 2007 )سال19كرده. به عنوان مثال در دبيرستان دنو براى كرسى ساختمان، و خاك رس براى ديوارها و سقف مواج را به كار گرفته. چارچوب بتنى بالى ديوارها و بام مواج، متشكل از قاب فولدى و ورق آهنى گنبد كليساي سانتا ماريا دل فيوره، فلورانس، فيليپو برونلچي شركا+ ، فاستر1982 ،مركز پخش رنو، سوئيندون ، توماس فارنول پريچارد 79-1775 ،پل آهنى، كولبروك ديل 1998 ،استاديوم شنا، كواللمپور Dome of the Cathedral of Santa Maria del Fiore, Flor- ence, Filippo Brunelleschi Iron bridge in Coalbrookdale, 1775-79, Thomas Farnolls Pritchard Swimming stadium, Kuala Lumpur, 1998 ، كارگاه ساختماني رنتسو پيانو2004-1991 ،كليساى پدر پيو، رمPadre Pio Pilgrimage Church in Foggia, 1991-2004, Renzo Piano Building Workshop ، كارگاه ساختماني رنتسو پيانو86-1983 ،IBM غرفة متحرك Mobile IBM Pavilion, 1983-86, Renzo Piano Building Workshop Renault Distribution Centre, Swindon, 1982, Foster + Partners

\\n

موجدار، از جمله روش هاى ساخت و سازِ به جامانده از دوران استعمارند. اين چنين، سنت هاى قديمى با اشكال جديدتر و اقتباسى، با به كارگيرى يك تكنولوژى ساده با هم تركيب مى شوند. يك نمونة مشابه در تركيب مصالح، مدرسه رودراپور در شمال بنگلدش، 2005 است كه با كمك اهالى محل در سال21 و ايكه رزوگ20كار آنا هرينگر ساخته شد. ديوارهاى گِلى توپرِ طبقة همكف، اتاق هاى خنك تر و تاريك تر را مى سازند و سازة بامبويى سبك طبقة بال، فضاهاى روشن برونگرا، خوش آب و هوا به وجود مى آورد. پيوند مواد ناهمگون در اين نمونة ساختمان، مى تواند الگويى باشد براى تغيير جهت تكنولوژى، دانش علمى و تجربه. سازه هاى تركيبىِ مبتنى بر شرايط، مصالح و تكنولوژى بومى، در همة حوزه هاى فرهنگى و مناطق آب و هوايى يافت مى شوند. مثلً در منطقة شمال شرقى نپال فقط يك روش ساختمانى وجود دارد. در اينجا سنگ سخت و چوب به فراوانى در دسترس است. اين مصالح، همراه با بام هاى موجدار فلزى و اتصالت و اندودهاى داخلى، بايد به وسيلة انسان، يا كاروانى از گاوميش و قاطر حمل شوند. فقط هم ابزارهاى ابتدايى و ساده در دسترس اند، اما با بهره گيرى از تجربه و دانش فنى غنى، حاصل كار بالترين حد ظرافت و دقت را دارد. ( با يك 1958 پاريس، )سال22سالن قبلى نمايشگاه صنعتى در لدفانس سقف قوسى بتنىِ به ظاهر سنگين پوشانده شده كه پلن مثلث شكلى به طول متر دارد. با جاسازى تعدادى سازة سبك و ظريف، برولمان 48 ، و ارتفاع225 توانست محوطه را به مركزى براى خريد، ارائة خدمات و رويدادها23كروچون تبديل كند كه در آن تأثير متقابل شكل هاى بزرگ و كوچك تجربة فضايى فوق العاده اى ايجاد مى كند. در بسيارى موارد با تغيير و تبديل ساختمان هاى ، كارلو اسكارپا1974 ،طرح صومعة سانتاكاترينا، ايتاليا ساخت و ساز سنتى در نپال ، آنا هرينگر، ايكه رزوگ2005 ،مدرسة دست ساز در رودراپور ، ديبدو فرانسيس كر2007 ،دبيرستان دانو در بوركينا فاسو همكاران+ ، برولمان كروچون8-2006 ،تبديل مركز كنگره، لدفانس، پاريس ، 78-1974 ،مركز سنسبورى براى هنرهاى بصرى دانشگاه در نرويچ شركا+ فاسترSainsbury Centre for Visual Arts at the University, Norwich, 1974-78, Foster + Partners Sketch of Santa Caterina Monastery, Treviso, 1974, Carlo Scarpa Traditional form of construction, Nepal METI “handmade school” Rudrapur, 2005, Anna Heringer, Eike Roswag Dano Secondary School, Brukina Faso, 2007, Diebedo Francis Conversion of CNIT congress centre, La Defense, Paris, 2006-08, Brullmann Crochon + Associates ،14-2004 ، EZB ،بانك مركزى اروپا در فرانكفورت كوپ هيملبلو Rendering of the European Central Bank, Frankfurt, 2004-14, Coop Himmelb(l)au

\\n

موجود، نه فقط عمر مفيد آنها طولنى تر مى شود، بلكه اسناد تاريخى ساختمان در 24هم حفظ مى شود. به عنوان نمونه، بازسازى ساختمان آلته پيناكوتك كه 25( پس از جنگ دوم جهانى به وسيلة هانس دلگست195 مونيخ )سال حاصل كار كولژى است از اشكال تركيبى ساختمان سازى، و هويت تاريخى، كه يكى از ماهرانه ترين تغيير و تبديل هاى بعد از جنگ است. بازگشت به اين نوع كار، نمايانگر موضع جديدى در برابر معمارى موجود است. طرح هاى كارلو چون گوهرى در زمينة اشكال تركيبى ساختمان مى درخشند. 26اسكارپا به هر حال تقريباً همة ساختمان ها تركيبى اند، و در آينده برنامه هاى پيچيدة كامپيوترى محاسبة سيستم هاى كاملً تركيبى را محاسبه خواهند كرد و در هر موقعيتى مطلوب ترين مصالح به كار گرفته خواهد شد؛ در شكل طبيعى، يا به صورت يك عنصر تركيبى و مختلط. زوريخ و مدارس معمارى لوسرن، و برن تدريس مى كند. ETH * اولريش فاماتر در دانشگاه پانوشت ها: 1- Christian Schittich 2- Frei Otto 3- Metz 4- Cecil Balmond 5- Filippo Brunelleschi 6- Swindon 7- Jorg Schlaich 8- Padre Pio 9- Peter Rice 10- Sibelius 11- Hannu Tikka 12- Kimmo Lintula 13- Sainsbury 14- Norwich 15- Coop Himmelbau 16- Grand Zero 17- Kobe 18- Diebedo Francis Kere 19- Dano 20- Anna Heringer 21- Eike Roswag 22- La Defense 23- Brullmann Crochon 24- Alte Pinakothek 25- Hans Dollgast 26- Carlo Scarpa ، هانس دلگست55-1952 ،بازسازى آلته پيناكوتك در مونيخ ، هانو تيكا و كيمو لينتول 2000 ،سالن سيبليوس، فنلند Reconstruction of Alte Pinakothek, Munich,1952-55, Hans Dollgast Sibelius Hall in Lahti, 2000, Hannu Tikka & Kimmo Lintula

\\n

برج باغ الهيه •همكاران طراحى: اوين كمانگرپور، فرنوش پورصفوى، نوشين رادنيا، مجتبى ميرحسينى مترمربع1060: •مساحت زمين1390 •سه بعدى: رها احمد •تاريخ: دى تمامى تلش معمار در اين پروژه تأكيد بر طراحى و امتداد بصرى ناظر در باغ و تأكيد بر سياليت آن بوده، تا جايى كه طراحى ورودى حجم و ديوارة سرسرا به نحوى است كه هيچ چيز اين امتداد فضايى را بر هم نريزد، مستطيلى شيشه اى براى سرسرا و ورودى، محصول اين خواسته است كه باغ آن را در بر مى گيرد و در هر گوشه از باغ ديده مى شود. اين نحوة برخورد با طبقة اول، باقى حجم برج را نيز بسيار سيال و معلق جلوه مى دهد. پس از ورود به سرسرا آنچه استخوان بندى ساختمان را شكل مى دهد سيستم ارتباط عمودى )پله ها و آسانسور( است. تك واحدى بودن طبقات و امكان دريافت نور در وجوه جنوبى، شمالى و شرقى زمين، راه پله ها را به جانب غربى سوق مى دهد جائي كه دو دستگاه راه پله و آسانسور ما را تا طبقة انتهايى هدايت مى كنند. اين محور علوه بر ارتباط عمودى، محور چرخش حجم از طبقه ششم به بعد نيز هست. چرخشى كه محصول خواست معمار در رابطه با ديد ايده آل به جاذبه هاى طبيعى شمال سايت، از طبقة هفتم به بعد است يعنى ارتفاعى كه غالب ساختمان هاى همسايه از آن ارتفاع بالتر نرفته اند. به اين ترتيب ساختمان از نظر ارتفاع به چهار بخش تفكيك مى شود. در برخورد با نماى پروژه آنچه براى معمار اولويت دارد، نحوة جذب نور حداكثر، ديد عالى و در عين حال پيشگيرى از نور تند و مزاحم است كه طراحى نما را به سمت چند پوسته كردن پيش مى برد كه از داخل به بيرون، شامل جداره اى از شيشه و ديوار، جدارى براى كركره هاى چوبى قابل حركت، و جدارى از قالب هاى فلزى سازه اي سايه انداز است. كارهاي تازة فيروز فيروز FIROUZ FIROUZ NEW PROJECTS Elahiyeh Garden Tower •Design team: Avin Kamangarpour, Farnoush Poursafavi, Noushin Radnia, Mojtaba Mirhoseini •3d: Raha Ahmad •Date: 2011 •Area: 1060 m2 پروژه پروژه

\\n

نقشة طبقات اول تا ششم نقشة طبقات هفتم تا دهم 1st to 6th floor plan 7th to 10th floor plan

\\n

ساختمان مسكونى نياوران •همكار طراحى: اوين كمانگرپور •سه بعدى: 1390 مجتبى ميرحسينى •تاريخ: خرداد مترمربع حد فاصل 3181 زمين پروژه به مساحت دو خيابان بوكان و مرجان در شمال خيابان نياوران متري بين 14/50 قرار گرفته كه اختلف ارتفاع آنها وجود دارد، خيابان مرجان در ضلع جنوب پايين تر است و زمين پروژه از هر دو سمت دسترسى دارد. كارفرماى پروژه خواستار طراحى مشاعاتى متفاوت بود اين تغيير كد ارتفاعى در طرفين زمين از يك محدوديت به قابليت تبديل شد و مشاور از آن براي اختصاص ورودى هاى مجزا براى كاربرى نيمه خصوصى مسكونى و عمومى فضاى نمايشگاهى بهره گرفت، و با توجه به نياز كمتر و محدودتر آنها به نور، ورودى اين بخش را از سمت خيابان مرجان جانمايى كرد. دغدغة هميشگى معمار براي گره زدن معمارى اش با فضاى شهرى و آميختن ورودى با خيابان، خصوصأ در اين پروژه كه ورودى خيابان مرجان ورودى فضاى عمومى پروژه بود، ايدة يكپارچه كردن حياط و پياده رو را به دنبال آورد. به اين ترتيب حياط پروژه به فضايى عمومى و سبز تبديل شد كه دعوت كنندة عابران به فضاى نمايشگاهى خواهد بود. پس از جانمايى ورودى، قدم دوم طراحى، پيش بينى جانمايى سيركولسيون عمودى ساختمان است كه تأثير زيادى در لكه گذارى داخلى، نحوة رسيدن به طبقات )طراحى سرسرا(، نماى ساختمان و ... خواهد داشت. حساسيت هاى معمار در خصوص كيفيت فضاهاى ارتباطى داخلى، تأثير نور در حس فضاهاى مكث و حركت و نيز تك واحدى بودن طبقات، تأمين پاركينگ ها و حفظ سلسله مراتب ها، جانمايى فضاهاى ارتباطى را به سمت كنارة زمين )ضلع شرقى( سوق داد و اين گونه فضاى سرسرا در همكف و نيز ورودى آپارتمان در كنار آن جاى گرفت و طبقات پروژه از ورودى ضلع شمالى به ترتيب به پاركينگ و سرسرا در همكف و پنج طبقه مسكونى در بالى آن و فضاى استخر و ورزش و سه طبقه فضاى نمايشگاهى در پايين اختصاص يافت. فضاهايى كه هر يك بنا به جهت گيرى نسبت به نور و سلسله مراتب جاگذارى و حفظ محرميت ها و ... در جاى خود ساماندهى شدند. Niavaran Residential Building •Design associate: Avin Kamangarpour •3d: Mojtaba Mirhoseini •Date: 2011

\\n

آنچه در اين ساختمان قابل توجه است برخورد متفاوت با نماى پروژه به فراخور جلوة آن از نظر كاربرى است. نماى شمالى، كامل مسكونى با برخوردى ساده، مصالح بتن )به خواست كارفرما( و ميزان نور مورد نياز هر فضا است و اما نماى جنوبى، كه در برگيرندة كل طبقات ساختمان است و از همين رو بلندتر خواهد بود، به سبب نگاه متفاوت ناظر )ورود به مشاعات( و تلفيق آن با خيابان به گونه اى متفاوت طراحى شده. جلوه اى صامت از ديوارة دو طبقة اول از ساختمان و در نتيجه تأثير دوچندان سبزينة ورودى و نيز ايوان بالى سر به گونه اى تلش در مجزا كردن بخش نمايشگاهى دارد. ديواره اى صلب كه با حاشيه اى سبز از بال و پايين محصور شده، و در ادامه نمايى مشابه نماى ضلع شمالى در قابى از شيشه محاط شده و بر پاية بتنى زير نشسته، همراه با باغچه هايى كه از پايين به بال كم ( قابى سبك friting) عمق تر مى شوند. شيشة اسپايدرى كه با طراحى مات شده براى نماى بتنى ايجاد مى كند.

\\n

مسابقة مجتمع تجارى دريا •كارفرما: شركت مجتمع عمرانى ايرانشهر •دبير مسابقه: نادر صالحى •مدير پروژه: فيروز فيروز •تيم طراحى: محسن مريزاد، نوشين عطروش، نگار بقايى پور، رها اشرفى، هلنا قنبرى، نوشين رادنيا •سه بعدى: محمد اشكبارصفت، رها احمد 37310 : مترمربع •زيربنا2895/22 : •مساحت زمين1392-1391 :•تاريخ طبقه پاركينگ زيرزمين( 8) طبقه16 :مترمربع •تعداد طبقات •هيئت داوران: ايرج اعتصام، على اكبر صارمى، داراب ديبا پروژة تجارى دريا، با نگاهي متفاوت به مجتمع هاى تجارى طراحى شده است، فضايى كه جوابگوى خواسته هاى خريداران و راه حلى براى ركود مراكز خريد باشد. تبديل مراكز خريد به فضاهايى براى تفريح و گذران اوقات فراغت و ادغام آنها با فضاهاى باز شهرى، اولين خط فكرى معمار در اين پروژه بود. اين خواست با چرخش ساختمان به سمت پارك مجاور سايت و ايجاد فضاى خالى در داخل حجم، فضاى سبز شهرى را هرچه بيشتر به درون خود مى كشد و ادغام اين دو با هم به غناى هردو مى افزايد و ورودى اى قوى ايجاد مي كند. اولويت دوم طراحى، دوختن چشم اندازهاى افقى شهرى در جنوب به ديد عمودى كوه هاى شمالى و بهره گيرى از هردوى آنهاست، كه پيچش حجم را به دنبال دارد. از اين پيچش، كنسولى عظيم در ضلع جنوبى به دست مى آيد كه عرصة مناسبى براى تبليغات در مقياس سواره است، ) ماشين هايى كه از بزرگراه چمران به سمت بلوار در حركت اند(. نماى شرقى و شمالى نيز جذب كنندة مخاطبين پياده اند و به اين ترتيب نماى ساختمان، خود معرف و تبليغ كنندة درونش خواهد بود. Darya Commercial Complex Competition •Client: Mojtamah Omrani Iranshahr •Competition manager: Nader Salehi •Project manager: Firouz Firouz •Design team: Mohsen Marizad, Noushin Atrvash, Negar Baghaeipour, Raha Ashrafi, Helena Ghanbari, Noushin Radnia •3d: Mohammad Ashkbarsefat, Raha Ahmad •Date: 2012-13 •Area: 2895/22 m2 •Total built area: 37310m2 •Floors: 16 •Jurors: Iraj Etesam, Aliakbar Saremi, Darab Diba .پس از عبور از فضاى سبز شرقى و عبور از پله هاى جنوبى حجم به فضاى داخلى مى رسيم با سازماندهى خطى و راهروهايى سيال كه دور ويدى در حركت اند اين ويد در هر طبقه تغيير شكل مى دهد و فضايى منعطف ايجاد مى كند. اين گشودگى در حركت از همكف تا طبقة نهايى خود را به جداره هاى نما نزديك تر مى كند و حجم وسيعى از نور را به داخل مى كشد. فرم اين پروژه در نتيجة آناليز و اولويت بندى ها، به كنسول عظيمى انجاميده و به فرمى دعوت كننده تبديل شده كه گويى همه چيز را به درون خود مى كشد. پاسخ سازه ايى به اين فرم كنسول شده و پيچيده، پوسته ايى خرپايى است كه كل نما را پوشش مى دهد. اجزاى اين خرپا، فرم جدارة بنا را تعيين مى كنند و در حقيقت سازه و فرم يكى مى شوند. نتيجة چنين روندى خلق ساختمانى شمايل گونه است كه مى تواند نماد شهرى موفقى در غرب تهران باشد. تعامل با طبيعت تعامل با شهر Interaction with nature Interaction with the city

\\n

باغ دماوند •مدير طراحي، مشاوره و نظارت: فيروز فيروز •همكارطراحى و نظارت: نوشين رادنيا •همكار طراحى مرمت بخشى از بناهاى باغ: دفتر عمارت خورشيد •همكار بخش مطالعات و منظر: فرنوش پورصفوى •مشاور منظر: سعيد عطازاده •مجرى: فرشيد صادقى، دفتر عمارت خورشيد •عكس: دفتر طراحى سبك هزار مترمربع 8 :•مساحت رويكرد اصلى طراحى در اين پروژه، بازسازى آن با حداقل تغييرات، و در عين حال معنابخشى به فضاى ييلقى بوده است. تأسيسات و ساختمان هاى موجود عمدتاً حفظ شده و با توجه به طرح بازسازى، بعضاً كاربرى بهينه يافته. اين كار با هدف حفظ خاطره انگيزى و دلپذيرى فضا براى مالك انجام شده. ضلع غربى زمين كه پيشتر نيز مثلثى متشكل از ساختمان اصلى، ساختمان مهمان و استخر بوده، بالقوه قابليت ايجاد حس تجمع و پرسپكتيوهاى به ياد ماندنى را داشت. فضايى كه با نورپردازى، كف سازى و ايجاد محورهاى مؤثر مى توانست در ساعات مختلف روز، اعضاى خانواده را دور هم جمع كند. از آنجا كه جدايي آشكار از باغ ايرانىِ طراحى شده در طرف ديگر زمين، خللى در ايجاد فضاى مستقلى در اين قسمت ايجاد نمى كرد، بنابراين طراح با تأكيد بر تك چنار قديمى كه عنصر خاطره انگيز و معرف قدمت باغ بود، بازسازى اين بخش را آغاز كرد. پرهيز از كاشت گياهان جديد و طراحي پنجره هاى هدفمند در خانة اصلى، كف سازى، نورپردازى، چيدمان مبلمان و حفظ خلوتى فضا و اجتناب از ورود وسيلة نقليه به اين قسمت در تحقق اين هدف مؤثر بوده اند. پس از عبور از كوچه باغ و سردر ورودى پياده و طى كردن پله ها، به پايين تر مترمربع 228) از سطح معبر عمومى خواهيم رسيد. در مثلث ساختمان اصلى مترمربع( و استخر؛ آنچه در بدو ورود به 56) طبقه(، ساختمان مهمان2 در چشم مي آيد، ساختمان اصلى در سمت چپ ورودى است. اين ساختمان كه با كمترين دخل و تصرف بازسازى شده، بنايى دو طبقه با جرزهايى از خشت و گل و تيرهاى چوبى با اندود كاهگل و روية نهايى از گچ بود. پوشش بيشتر فضاها نيز طاق ضربى با تير چوبى بود كه با حفظ عناصر با ارزش موجود و منطبق بر الگوى پيشين، سعى در بهتركردن و قابل استفاده شدن فضاها شده است. قرينه كردن ايوان هاى شرقى و غربى، هم راستا كردن ضلع جنوبى ساختمان، متعادل كردن ارتفاع پلكان سنگى و از طرفى، حفظ جرز ديوارها، جزئيات ستون هاى گچى ايوان، پلكان سنگى و جانمايى درست فضاها از نكات قابل توجه در طراحي بوده است. در مقابل اين بنا، ساختمان ديگرى در سمت چپ ورودى قرار دارد كه به صلحديد معمار و توجيه كارفرما حفظ شد كه ساختمانى ساده با الهام از ساختمان اصلى است كه به دليل نياز باغ به ساختمان مهمان از يك سو و وجود ساختمانى بلاستفاده در اين قسمت، حفظ و بازسازى شد. حفظ سادگى و حجم ساختمان، براي در حاشيه ماندن و ايجاد تزئينات و جزئيات مشترك با ساختمان اصلى زبان مشتركى براى اين دو بنا تعريف كرد. در آخر استخر پهن شده بر گسترة حياطِ حدفاصل دو ساختمان ديده مى شود. اين فضا با بهره گيرى از استخر آبيارى قديمى و بلاستفادة باغ و احياى آن به وجود آمده. طراحى كف سازى خاص و نورپردازى اطراف، و درختكارى حاشية استخر نوعى تأكيد و توجه به استخر را تلقين مى كند. در نهايت اين مجموعه با حفظ هويت خاطره انگيز و طراحى باغ ايرانى منطبق بر الگوهاى كامل باغ كه توضيحات آن در اين مجال نمى گنجد، فضاى دلنشينى براى كارفرما ايجاد كرده كه نه تنها كشش گذراندن آخر هفته را دارد، بلكه احتمال سكونت دائمى را نيز در ذهن كارفرما ايجاد كرده است. Damavand Garden •Design manager, Consultant, Supervision: Firouz Firouz •Design & Supervision associate: Noushin Radnia •Reno- vation associate: Emarat-E Khorshid Office •Study & Land- scape: Farnoush Poursafavi •Landscape consultant: Saeed Atazadeh •Construction: Emarat-E Khorshid Office, Farshid Sadeghi •Photo: Sabk Office •Area: 8000 m2

Dernières Vidéos

Catégories

Types de bâtiment

Populaire

Restez informé

Suivez-nous