به ويژه كانونى 1970 تا اوايل1920 در هندوستان، آسيا، اروپاى شرقى، و آمريكاى جنوبى، معمارى مدرنيستى در اشكال گوناگون توسعه پيدا كرد، و در تهران اواسط دهة پربار يافت. مشخصة اين »آزمايشگاه مدرنيستى« آن بود كه آزمايش هايى پربار و فردى با فرم، رنگ، و مصالح در آن صورت مى گرفت. چنان كه به كارگيرى ماهرانة فلز، چوب، سنگ، و رنگ دانه، انرژى قدرتمندي به تمامى شهر منتقل كرده. انرژى مثبتى كه دشوار بتوان با همين درجه از قدرت و در طيفى تا اين اندازه وسيع، در اروپا يافت! در واقع، درخشش مدرنيسم در تهران، ناشي از فاصله گرفتن آن از نگاه اروپا محور، و انطباق و تفسير آن به صورت فرم ها و سبك هاى محلى است. مشابه آنچه در اوايل دهة فاصله گرفت، در اروپا روى داد.CIAM با تأكيد بر اهميت عناصر منطقه اى ازTeam 10 زماني كه گروه1960
\\n\\nبوده است. دفتر او در ميلان متعهد به تحقيق و كارAbitare وDOMUS ، و سردبير مجله هاىMultiplicity * استفانو بوئرى، معمار ميلانى، و مشاور شهر ميلان در امر فرهنگ است. مؤسس شبكة تحقيقاتى بين المللى از تهران بازديد كرد.2006 دربارة معماري و شهرسازي معاصر است. او در دسامبر
\\n\\n. سه طبقة پايين حفظ، و چند طبقه به آن اضافه شده1948 راه حل خلاقه، دغدغه و حس مسئوليت معمار و شهر، و ارتقاى متقابل نو و قديمي. در اين پروژه در شهر رم سالRECIPROCAL ENHANCEMENT
\\n\\nيك قبر و محوطة ظاهراً مهم در قبرستان مسيحيان كاتوليك. به پرداخت متفاوت سنگ به صورت خشن در سمت چپ، و صاف در سمت راست توجه كنيد. اين نوع نرده كارى را در ساختمان هاى اين دوره مى توان يافت.
\\n\\nيك طرح مجسمه گونه در قبرستان ارامنة گرگوريان. تاريخ است.1959 - 1900 نوشته شده روى آن
\\n\\nيك آزمايشگاه معمارى كوچك درون »يك آزمايشگاه مدرنيستى« بزرگ: به نظر مى آيد كه در قبرستان هاى مسيحيان دولاب، طراحى مقبره ها امكان نو آورى و خلاقيت معمارانه را به دليل سرعت و آزادى نسبى كار، به معماران و صنعتگران مسيحى كه نقش مهمى در اين دوره داشته اند، مى داده. فرم ها و جزئيات معمارى هاى شهر در اينجا منعكس است.
\n