14۸

| طراحی داخلی

فریدون او سادگی مدرن و ظرافت ایرانی

تراته پلدا

فریدون آو در سال ۱۳۲۳ در تهران به دنیا آمد. او ینار میاه بل ویس سره مود را در سالهای ۱۳۵۰ در زمینه‌های هنری مختلف به ویرّه نقاشی ومجسمه‌سازی آغاز کرد. طراحی و منازل مسکونی و دفاتر کاربخشی از کار هنری اوست که در سالهای اخیر بیشتر بدان مشغول بوده است.

فریدون آو قبل از هر چیز یک هنرمند و زیبائی‌شناس است. نگاه آو بی‌تفاوت نیست. مد ام در فضا و محیط می‌کاود و اشیاء را در بازی نور تجزیه و تحلیل می‌کند و مصالح را و فنون را در در کتار نقاشی خود استفاده می‌کند و در طراحی مبلمان نیز از مفهوم و الگوهای مبلهای‌قدیمی و اغلب از خود این مبلها که از دوره‌های تاریخی پیشین تابه امروز باقی مانده‌اند. خودش برای این استفاده از اشیاء دور ریخته شده برای خلق

ترگیبی نو.

فریدون او به تفاوت دستاوردهای سه جهش یاسه دوره گذار در تاریخ مبلمان ایران, از قاجار به پهلوی اول و سپس پهلوی دوم و از انقلاب به بعد و تأثیر این تحولات در شیوه زندگی مردم ایران قاثل

است. می‌گوید:«مبلمان ایرانی قالی بود و تخت. تشک و بالش. تازه تخت هم مال جاهایی بود که شخصی مهمتر از سایرینی که همه روی زمین می‌نشستند وجود داشت و روی تخت می‌نشست تا اهمیت و مقامش رابه رخ بکشد. شاههای قاجار که به اروپا رفتند احتمالا" با خود مبلها یا تصاویری آوردند. نجارهای ایرانی هم عناصری‌خودی به آن اضافه کردند که اتفاقاً با نمک هم بود. البته سفارتخانه‌های انگلیس و روس هم مبلهائی داشتند وسعی می‌کردند سلیقه خودشان رابه شاه و طبقه مرفه در ایران تحمیل کنند. اما اینها هیچ کدام ریشه‌ای ندواند».

به نظر آو تمایل واقعی و وسیع به مبلمان اروپائی در دوره رضا شاه بوجود آمد. رضا شاه آلمان را نمونه ارویامی‌دانست وگروهی مهندس آلمانی رابه ایران دعوت کرد تا شهرها و عمارات رابه شیوه مدرن بسازند.درارویای آن زمان. یعنی سالهای ۱۹۲۰ تا ۰ آردکو ۰0 ۸ سبک رایج بود و در ایران نیز همان مبلها به‌دست نجارهای ایرانی ساخته شد و به درون مهمانخانه‌ها و سالن‌های طبقه باصطلاح متجدد آن روزگار راه پیداکرد. «همان کانایه‌های دسته پهن, مبلهای بزرگ و سنگینی باچوب گردو و مخمل سیر. ولی مایه تشخص همین‌سالنها همان قالی ایرانی بود و بس. البته باز تحت تأثیر فرنگی‌ها فرش ایرانی کف‌هائی ساده‌تر پیدا کرد و برعکس سلیقه ایرانی که گل ویر دادن به همه نقوش بود. فرشهائی کف ساده تر مد شد».

«بعد از دوره رضا شاه این تجددگرائی که دیگر دوران نوزادی و بچگی خود را یشت سر گذاشته بود به «نوجوانی» و «تازه به دوران رسیدگی» پا گذاشت. واقعاً می‌خواست خیلی چیزها را داشته باشد. اما دقبقاً نمی‌دانست جه جیزی را و از همینجا بود که تقلید از مدهای اروپائی جایگزین یک سبک ایرانی شد. این یک تفکر اروپتی بعد از لوئی چهاردهم بود. قبلش هم رنسانس حرف اول را در اروپا می‌زد. و بعد ازآن هم امپراطوری انگلیس قرن نوزدهم.بهر حال ما به تقلید از مدهای

اروپائی مشغول شدیم. بدون هیچ خط و ربطی با زندگی ایرانی و عادات و رسوم آن. مبلها را در مهمانخانه‌ها می‌گذاشتند و در آن را می‌بستند. ولی تمام اینها خود متعلق به یک دوره رشد و گذار بود.» با انقلاب سال ۵۷ تمام این سلیقه‌ها و مدها به نوعی زیر سئوال رفت. همه مجبور شدند لحظه‌ای دوباره فک کنند کجای دنیا ایستاده‌اند. البته این تامل و تعمق برای ارویالی‌ها هم پیش آمده بود. هنرمندان و معماران آنها هم در عین‌حفظ دستاوردهای بنيادین مدرنیسم قرن بیستم و محترم شمردن آموزه‌های مکاتب باوهاووس و جنبش معماری مدرن.سعی کردند درربع آخر قرن بیستم سبکیین المللی فاصله بگیرند و با بازنگری گذشته‌ها خواستند هویتهای انفرادی و لذت زندگی را با فراغ بال در نشانه‌ها و سنن قومی و فرهنگی جستجو کنند. پس دوباره رلجع به تزئین صحبت کردند و به فضا و مکان زندگی در شهرهایشان رنگ و بوئی متنوع دادند.

در این فضاست که فریدون آو می‌خواهد سادگی و ظرافت تفکر مدرن را در کنار میراث گذشته قرار دهد و هترش را در طراحی نشانه‌های سه دوره تاریخی به کار بندد. اما او شرایط واقعی و موانع عملی کار را در اولویت اول قرارمی‌دهد.مسئول و واقع‌بین. می‌گوید: «من می‌خواهم کارم اجرا شود.

بنابراین در ایران امروز طرحی را می‌دهم که سازنده بتواند آن را بفهمد و بسازد. مجبورم بنابر نقطه و ريشه مشترکم با او طرح بدهم. ريشه من با او از قالی و تخت کمی فراتر می‌رود. پس بی‌فایده است طرحهای پیچیده روی کاغد بدهم و به نتیجه نرسم. در حالی که اگر طرحی بدهم که هم سازنده متوجهش باشد و هم بیننده و مصرف‌کننده آنوقت کارم جامی‌افتد و به دل می‌نشیند. چون اجرایعنی گذر از ۲ بعدی به ۳ بعدی و روح و جان گرفتن دکور یا شیء در یک فضای واقعی و عینی...»

آو اسم این کار رامی‌گذارد راست گوئی و صداقت. به تجربه‌های بصری و حس‌هایش مراجعه می‌کند و آنها را به سادگی بازگو می‌کند. وقتی می‌بیند خاطره‌اش و حس‌اش از اصفهان آب است و خاک. رنگ آب و خاک راپایه و مایه کارش قرار می‌دهد و بر اساس همین دو عنصر جلو می‌رود. مگر نه اينکه کاشی گنبدهاو جوی‌ها ومقرنسهای اصفهان ظروف و قلیانهای قلم آبی هم از همین حس آبی نشات می‌گرفته است؟ (ن. ک. به خانه اصفهان) او در اصفهان سفارش می‌دهد که برایش پرده‌های

قلمکار ساده نقش آبی روی سفید بزنند و در مبلهای ناهارخوری و اتاق خوابهائی که چادرهای افراشته بر پهنه کویر را تداعی می‌کند از پارچه جین ایرانی به رنگ آبی کمرنگ و پررنگ استفاده اروپائی مطابق با روحیه اروپائی و البته فرش نفیس ایرانی که آن هم در سلیقه خواص ارویا قرنهاست جا افتاده. استفاده می‌کند. و در دفترانتشاراتی فرزان روز از تابلوها و اشیای ایرانی.

آویرای انجام یک کار جدید در درجه اول شخصیت و مقصود مشتری را در نظر می‌گیرد و سپس بودجه او و امکانات محلی را. می‌گوید: با وجود اينکه سبکی به نام خودم دارم,ولی این سبک بسیار باقی‌مانده از فرویاشی‌ها که در گوشه و کنار پیدایشان می‌کند و در مکانی نو به آنها نقشی و مقامی نو می‌دهد. تمام مواد به کار رفته در کارهای او ایرانی است. تابلوهای نقاشی, همه در ايران کشیده شده‌اند.

پایه آتلیه قرن نوزدهم نقاشی مدرسه بوزار. وروی آن سر تصویر ۲:

صندوقهای قرن نوزدهم چینی. مجسمه سنگی سر قرن نوزدهم چینی. تابلوی گر اوور:۲۷۵۳5 6۷ صندلی‌های قرن هجدهم فرانسه. ستون قرن نوزدهم فرانسه. تور

چارپایه آفریقائی - گلیم قزوین پلنگی کاناپه فرانسوی قرن هجدهم

Interior design details by Fereydoon Ave

چارپایه آهتی بهمن دادخواه

- پرده‌های فورتونی ونیز.

خانه ونک: تصویرهای ۴ و ۵

- کنسول, چراغ‌ها و چارپایه طرح فریدون آو. - تابلو حط -نقاشی زنده رودی.

عکس از ترانه پلدا

خانه ونک: تصویر۶

- چراغ‌های نبشی: چراغ سقف و آباژور طرح فریدون آو. - کاناپه مبل و چارپایه‌های چرمی ومیز مربع چرمی: طرح آو. - تابلوی بزرگ از داگلاس جنسون, لجرا شده در ایران.

- تابلوی کوچکتر: قطعه‌ای از سقف انه اول قرن.

- گلیم ورامین.

تصویر ۷: پایه میز, طراحی فریدون آو

خانه اصفهان: تصویرهای ۸ و ‎٩‏ ‏تابلوهاء پرویز کلانتری. گچ و کاهگل. ۱ - مبلمان: ارد کوی دوره رضا شاهی و تخت از دیوار تا دیوار. - تزئینات: کار ایران يا سفارش ایران به روسیه و اروپ.

ورودی دفتر انتشارات فرزان روز: تصویر ۷۰ مجسمه و نماشی فریدون او

صندلی دو نفره الهام از صندلی قاجار.

پوشیده شده از ورق طلای شکسته و رنگ ضد زنگ. ۲6۲6۷00

سعنوهم هه ات‌تام‌صسنگ م1۷۵0 1-1-6

127206۱ 2

مج مصطع؟. ما مها عو۳7 ع۸۷ ۳6۵۲۵۲0009 -عصته 20 ردو مدهعز 50060 ۴16 .1944 56 021667 عنطٌ ‎٩۱2۳60‏ 200 وعتتع۸ صا 2 الوم رعتاهعط) م1 1971 طز ص ما افتاته 2 جعزوع(1 .عبامرلیهی 20 ممزوعل متصامردتع ,عطز تما 200 اتب ۵۶ ممتامبل 0۳۵ 2۳00 ۲ 0271 2 1۶ 011666 20 عیام 107 صهزدعل ص 60اعع۲هاصیاً جرعع0 عقطً فط کنر۷۷۵ عناعتاته عطا .0602066 ]126 عطا

باکتتتام 2 باکتاله 2 کا ۸۷6 ۳6۵۲6000۲ 0 صه )0ظ وا ۰۲۵۵۵2۲0۲ کناط .اعطاوعه 0 مهن ۲لاصماعمی وا ع۳ .عم0 -6۳1۲0۲ ص2حصباط هه عمومرک ما مرمتطه :۲6562 ,کافتتعاهه مکاهعزه0اه ما2 امه .باه ,صمتوتلایه 0جه "ععهلامع" دهع جماگه عظ تن 0۶ عممتاجااهاعم تمتاصا عتط مد 2۳00 ,60616 24 کاوومصرمه ۵10 وععلتاً عط ععبط -تصی متاصعطایاه ما مب ممصهتاه‌صوی 270 اقطا ,۰۲۵۵۲01226 عنطا عللوه ۲۱ گلهعا1 عبط ومع 12677 2 ما کامعزهان 010 ۵۶ کنام۲ عطا روز

1۳6 ۳2۲2۶ 2۳ ۸ ۷۰

۲62 0۶ [مم: عطا ۵۲ صااماه م2 م۳ عوده عوماو ۸ -صمی 180 طعمع۸ رفموزن ۶و مه موماو 2 2040 رون علتش۸

ععاصتا عمه‌صن تاه 19 -

ماعطا وععصطن -

ام ون رن و0 -

,کصصصتنامه رعتتق طصه پوتتتاوعه 190 -

تست تاه 18 -

0022 ۵۶ حصنلنک باعتته‌طاها صف ت۸6 -

ص120 محصصطحظ بو اعتتمجاها ومع -

اجه 18 ,ماعتطا وععصلص -

- ۲0۲4001 ۰

46 ت۲0 عاههه۲۷ 1۳

۵ ۲ :0 0عمروزوع0 عاطعن[ [[۸۵ -

۵ ۲ ها لهصوزععل ع۲نتاتصتی ال -

صو صا عاصند ممعصطمژ عماع‌باهنز زرا عصتامزدظ م1 - صس رعصتلتت 4عاصندم د که ممعزم 2 :مصتاصندم تعاامم٩‏ - تاه عطازه

صصعته۷ ۵۶ ناتک -

تعوتطن) طامتطفطگ ها متستامانه6 -

۶ ۲ وه 60«ع1عع0 بعع1 1۵016 -7

0 :۱0۵96 مدع 1۳6

4 مارم ما رتماصه‌اهک متتو۳ بط عمصتاصنمم 1

۵ ۳0۲۱ عبط 20 ماما معع1 اه 010 :ععبائمب۴ -

0 ۶ عطاماه موممد 0صقط ماه :(متعامه معتطامان - .ام 4عاهنرم حقطدگعز ۵0ههد

0 0۴ 1۳2 صا 0عمبا۳۵0ن ۵11 عامهزناه ۷نل2ز0مع([ - ۰ 0۴ 512فت ما وصهتمهی برط

0 ۵۲۵۵/۵۰ آمزرم)ز۳۵ 1002۲ جوترو۱۲ ۰۶ ۴ 07 ع‌صناصندم مه عتساولنه5 - 4ص( ۱اه بدزد0 رنه قوهوهم 1۳0 -

Dernières Vidéos

Catégories

Types de bâtiment

Populaire

Restez informé

Suivez-nous