. طرح ديوارى سنگي روي نماي تراورتن يك خانة داراى شيرواني- 16 باربد، شمارة- بال فقط يك فرم انحنا دار، فقط يك پنجرة دايره، فقط يك ستون. - تركيبي بسيار سه بعدي- زيباي شمالي، ضلع شرقى- پايين Above - Barbad # 16 - A stone mural on a travertine elevation of a freestanding tin roofed house. Below - Zibaye Shomali [ E ] - A very three dimentional composition - only one curved form, only one round window, only one column.
\\n،وليعصر، ضلع شرقي، شقايق 41 شمارة Valiasr [ E ], Shaqayeq # 41
\\n. خرداد به طرف شرق، آرشيتكت وارطان، تعبية چراغ در زير پله داخلي: اين نوع ديتيل در آرت دكو در طراحي فروشگاه هاي بزرگ و هتل هاي لوكس رواج داشت15 ، بال – بانك سپه بازار كنترل و تداوم فرم از طريق يكپارچگى و - پايين – انقلب، ضلع شمالي، شرق ويل، كوچة نيايي، ضلع شرقي اين بنا از انقلب ديده مى شود و از اين رو اهميتى مضاعف مى يابد. شايد بهترين ساختمان تهران. به نقل - انحنا به سردبيرى ماندانا يزدان شناس، طراح 52 از منوچهر انصارى، فرزند كارفرماى اوليه، در مجلة معمارى و فرهنگ در ايران خط راه آهن 1933 اين خانه آلكساندر بلين روسى بود كه براى شركت دانماركى كامپساكس كه از سال مى ساخت كار مى كرد. تاريخ پيچيده نا نوشته و جذابى كه در متن آن اشخاص ناشناخته اى كه شايد معمار هم نبودند در يك فعاليت معمارى آزاد درگير مى شدند و حتى محصولى اين چنين ناب ارايه مى كردند. Above: Bank Sepah, Panzdahe Khordad St, bazaar area, by Vartan. Concealed lighting within the undersides of a stair. Such detailing was favoured in Deco which was highly active in schemes such as department stores and luxury hotels. Below: Enghelab [N], east of Villa, Niaii St [E]. Control and continuity of form by means of surface homogeneity and curving - Being visible from Enghelab St at- taches greater importance to this house. A sure would be candidate for Tehran’s best building. According to Manouchehr Ansari (the client’s son) in Architecture & Culture, No. 52, 2013, guest-edited by Mandana Yazdanshenas, it was designed by Russian Alexandre Belin who was an employee of Danish KAMPSAX railroad building company around 1933. A complexly fascinating but unwritten history in which not well known individuals, possibly not even architect by profession, engaged themselves in unrestricted architecture, even having come up with superlative works like this.
\\nآرت دكوى شناخته تر. اما، نازكى ديسك توخالى در- ملت، ساختمان جيپ، طرح وارطان- پايين: اكباتان متن سنگين حجم تأثير مثبت قابل توجهى ايجاد كرده. آهنكارى ها هم متفاوت اند و مى توان آنها را، به نوعى، امضاى معمارانة وارطان محسوب كرد. Below: Ekbatan - The JEEP Building by Vartan. A more mainstream Deco, however, the thinness of the hollow disk compliments the mass with great effect. The metal- work is also different, and a Vartan signature. آدرس- بال و بالي صفحه اين خانه دقيقاً معلوم نيست نمونه اى از جنبة غيرقابل - پيش بينى بودن تهران. خود خانه حاوى مشخصه هاى معمارى ا ست كه داريم با آن آشنا مى شويم، و ناگهان اين در كه اصلً قابل توضيح نيست. Above and top - Address unknown - This case demonstrates the unpredictable trait in Tehran. While the house is a sober case of the features in the architecture we are becoming familiar with, all of a sudden this door appears that simply cannot be explained. ،ظهيرالسلم، ضلع غربي گوشة شيشه اى - 234 شمارة پلة كنسول شده، در بال به طرف چپ و داخل مي چرخد تا گوشة شيشه اى كوچك ترى را تشكيل دهد. خطوط شيب دار طرفين پنجره ها و ديوارهاى كنارى بالكن و حياط تأثير متفاوتى ايجاد كرده اند. مانند همة نمونه هاى اين دوره يكپارچگى حجم و سطح با استفاده از يك مصالح اصلى، حتى در سطوح زيرين، و كارى نكردن با سطوح به دست آمده. سخت بودن نسبى فرم با اجراى لبه هاى ظريف و باريك در دور پنجره ها و شبكة ظريف و هم سطح با شيشة پنجره پله، آن را گيراتر كرده. Zahiroleslam [W] # 234 - The corner glazing of the cantilevered stair turns left at the roof level to construct another smaller corner glazing. Slants are effective at window frame sides and balcony side wall. As in all cases from this period, the homogeneiety of mass and surface is observed with the use of only one material, even on most of the undersides, and maintaining the surfaces even. The slightly chunky feel of the massing is expressed against the thin bands of the detailing around the apertures and the fine and flush metal trellise of the stair glazing.
\\nاين معمارى اى شهرساز و“دموكراتيك“ است، و به نظر مى آيد كه همه چيز را، حتى به ظاهر بى اهميت ترين آنها را مى تواند از آن خود كند. هيچ چيز زيادى در اين- بهارستان، ضلع جنوبى- بال و صفحة مقابل چپ تصوير نيست، و يك سانتى متر هم چيزى نبايد حركت كند! آرت دكو با سطوح ساده و صاف در سمت راست در كنار مدرنيستى متأخر در سمت چپ تركيب موفق و پر اتفاق جديدي مى سازد. به كارگيرى زاويه در نماى مدرنيستى متأخر، زاوية به كار - بهارستان، ضلع جنوبى- پايين در اينجا تا حدى كه گويا يك ساختمان است!- رفته در نماى دكو را منعكس مى كند. اين همجوارى هاى مثبت دوره ها و سبك هاى مختلف مشخصة اصلى و مهم تهران است مدرنيستى! - تقريباً كاملً دكو- بهارستان Above and opposite page, top - Baharestan Sq [ S ] - This is architecture as city maker and “democratic” - it seems that it can live with or appropriate everything, even - on the surface - most insignificant. There is nothing bad or “inappropriate” here - nothing needs to be adjusted minutely even! Below: Baharestan Sq [ S ] - A smooth surfaced Deco version on the right next to a later local Modernistic piece creates an impressively eventful composition. This side by side coexistence of different periods and tendencies is an important hallmark of Tehran - here so much so, that overall it seems as one building. BAHARESTAN - ALMOST COMPLETELY DECO-MODERNISTIC
\\nيعنى از نمونه هاى- كه از سطح خيابان ديده نمى شود- سقف، شيروانى مخفي تهرانى- بهارستان، ضلع شمالى، نبش شرقى ميدان- پايين و چپ يعنى - اوليه. شبكة جلوى پنجرة پله متشكل از سنگ هاى افقى و ديتيل نوارهاى سنگى عمودى كنار آن كه در بال نيم دايره مى شود اما مى ايستد آن را دقيقاً در آرت دكو قرار مى دهد. بالترين خط افقى شبكة پله به طرف راست امتداد مى يابد و با سه نوار افقى ديگر - از تقارن اجتناب مى كند به پايين قوس ها متصل مى شود. اين قوس هيچ ربطى به ”سنتى“، از هر نوع آن ندارد. پس قوس مى تواند ”سنتى“ نباشد! Below and left - Baharestan Sq [ N ], eastern corner of the square - The roof is a typical early Tehran tin roof, this type not usually visible from street level. The screen in front of the stair window , consisting of horizontal stone slabs, as well as the detail of three stone strips that terminate in a semi-circular form that then stops - avoids symmetry - clearly include the building in Deco. The uppermost horizontal of the screen extends right and con- nects with the spring of the arch by means of the intermediation of three more horizontals. This arch has nothing to do with the “traditional” - of any kind. Therefore an arch may not be “traditional”!
\\n.، بدنة بن بست غربى1126 انقلب، ضلع جنوبى، شمارة- سينما پلزا- بال و پايين . 54 جامى، ضلع جنوبى، شمارة- راست Above and below - CINEMA PLAZA - Enghelab [ S ] # 1126 - western cul-de-sac side. ٍRight - Jaami [ S ] # 54.
\\n.2 شاهد، خسرو، شمارة- بال رنگ آبى روشن رنگ - قائدى، ضلع جنوبى- بالى صفحه اولية سقف هاي بالكن است. پاساژ. - 733 انقلب، ضلع شمالى، شمارة- چپ صفحه .5 ضلع شمالي انقلب، ضلع شمالى حسين على پور، شمارة- چپ Above - Shahed, Khossro # 2. Top - Qaedi [ S ] - The light blue colour of the balcony ceilings is original. Far left - Enghelab [ N ] # 733 - “passage” type. Left - Enghelab [ N ] - Hosseinalipour [ N ] # 5.
\n